西部人

最重要的还在于借用俄狄浦斯叙事模型，改写了惯常孤胆英雄的西部模式，在浪子回头的脉络中，使用了以往单纯作为反派群体存在的土匪作为叙事主体，因此其中老大成为父亲的代指，而同伙则成为兄弟的存在，抛弃过往成为逃离与“背叛”的叙述，原生存环境就指向了野蛮，本身行为也成了向文明靠近的努力，未真正出现的家庭其实是最重要的缺席的在场，也在类型演变中以反类型剧作写下西部片没落现状，这一模式与被最终固定，新**后在犯罪电影中再度登临，并逐渐演变为一个类型。人物配置上功能性运用明显，男配加入喜剧元素舒缓气氛；女主加入女性元素，添加感情与**看点；反派丑角点出“正确”做法却难逃一死；最好的还是反派老大，自身魅力无穷，并延展出情感关系，但都处理的过于功能性，配角的死可以直接扣星，但结尾归来丈夫的小角色处理却令人喝彩。

84/100 **变了，人们有他们的过往，但确实变了，火车的到来总是宣布了新的文明到来，与旧的西部**存在冲突，安东尼曼用了一个拍蒸汽火车车轮的跳切，后引入了西部**的在全景镜头中登场，狂人更加疯狂，杀戮的鬼魂总会找到你。历史的回潮确实是情感厚度的必需，总有一些凝重的气氛在，消极的层面也在于片中的人没有家庭，因为家庭意味着创伤。对宽画幅的适应方便空间意识的凸显，比如广阔的景与孤独的人对比，在偏黄的西部景观中人物蓝色的眼睛和脸上的污垢、凝重的沟壑、岁月的痕迹格外清晰。叙述层面来讲，那些室内戏的节奏和停顿、站位和打光都相当凑效，不紧不慢地照亮一些东西，延长心理时间。

没报什么期望，结果意外被好看到了XD绿油油的大西部忒好看啦！配上大量的远景摄影简直了。库珀这个角色反映了西部片中男主角一以贯之的矛盾：无法摆脱的蛮荒过往。他要是再年轻点演会更好，现在看着多少有点……说是五十年前从叔叔家跑走的我也信哈（x）科布太抢眼了。啊对，还有扒男人裤子……不愧是1958年了

安东尼曼不再和斯图尔特**后的作品。前30分钟连续玩弄了观众两次，故事的主要舞台才定型。中间室内戏的调度，配合着剧情，让人看着相当舒*，**和利益交织，特别有黑色电影的感觉。不过中间的戏份，有点泄气。

大概算**型西部片，主角的个人魅力是所有人物关系和故事成立的基础，但这里gary cooper表现并没有那么好，所以不太立得起来。。话说我是不是为了看酱油而不小心把他最***两个片都已经看掉了。。想到当初不小心看了街角的商店觉得james stewart好可爱然后发现他就那一个片好看。。

此片中老英雄加里·库珀已57岁（1952演过《正午》），还在搞拳击。此片突出残酷、**、“鬼城”/鬼人，打破以往西部片**。歌手朱莉·伦敦只是花瓶，一句没唱；是男性人物/导演/观众**对象：被迫脱衣，被**。人与开阔风景、运动镜头很妙。对火车的迷恋。戈达尔曾大赞此片。想起《**三镖客》。

在匪巢那一晚上实在是太拖沓了。大盗无银行可抢，无奈对自己的过去进行清算，这也算是西部的物是人非，西部片的没落

这部电影的节奏感不是很好，但是不妨碍他的观赏性，加里.库柏在约克军曹之后就一直重复这类努力不**的好人角色，结尾歌女比利的一段话很是喜欢“以前我从未爱过任何人或物，我一直想知道爱是什么滋味，现在我知道了，我知道我们不可能在一起，但我不会放弃这份感情，永远不会”

十二怒汉中的“坏脾气”来了。全片太拖沓，远不如FURIES。

从头到尾都是**和无尽的凄凉。反类型西部片，西部片的**已经远去