夜晚胜于一切

怎么不算是一种《坏血》呢？地标与地图重叠得到的重影

导演伊利亚特真的长得有几分像波拉尼奥；从影像里的西班牙看到了拉美——要让一个具体历史**通过影像的语言**观众的**和脑海，只能通过某种“回声”，因为你并不知道它由何而来，但你却能听到。用现在物质的丰富和**的满足来取代看不见的「那个东西」，这是当今社会唯一的成功、最大的正义。一切妨碍它的所谓理想，再光芒万丈、再理所当然，也都是苍白的狡辩。

#80th Venezia# 7/10 相当有想法，但是否几次风格的转变并不连贯/突兀。

花活很多，叙述语气倒是从头到尾都挺统一，尽管跨了好几层重心。中间变成圆形画面有些散乱，还得回到声音-手部动作引导这一块有意思。

B＋/ 有着撷取阿莫多瓦元素并重写《平行母亲》的野心，但在这张扬的外壳下是另一套更抽象的视听组织逻辑：不断捕捉光与手势的运动线条，在重复中穿透不同的空间与身体姿态；材质各异的图像被光点所联结，正如打字机、钢琴与舞蹈被手的曲线所联结。但这种近乎超然的感知到需要唤起人物情绪的时候却总是显得稚嫩。似乎是因为创作者尽管有极其敏锐且坚定的美学主张，但却仍对更琐碎的东西缺乏包容性，也缺乏将文本信息转换为叙述强度的精细处理。因此最终情感强度欠奉。但仍然是精彩绝伦的首作。

4.8/10 最初是政治批判片，然後是偵探片，兩家重逢後變親**，最後成了劫盜片。總而言之就是從頭到尾都亂七八糟，莫名其妙。

3.7 Cada elección de película es como una apuesta. Una de las películas más abstractas que he visto este año, pero me encantó la secuencia de los tres tocando el piano juntos y la luz durante la siesta🥰

#venezia80 ***日特别展映，导演是圣塞选片人，关系户电影😑