破·地狱

四⭐半。這才是真正的女權電影，看了這部電影再回看《好東西》真的是高下立判，後者只不過是靠金句的堆砌，但《破地獄》卻真正做到了戲裡戲外的女性崛起。因為喃無師傅確實有傳男不傳女的行規，所以連演員衛詩雅本人學破地獄都很不容易，找了很多師傅都不願意教，最後肯教的幾個師傅也都不肯教全，只教一部分，這樣就不算違背祖師爺的規矩。所以當最後衛詩雅飾演的女性角色在大銀幕上破地獄給千千萬萬觀眾看的時候，真的感受到了真正強大的女性力量，也是全片最感人的段落。不管文哥再怎麼不會做老爸，他最後能夠違背祖訓讓女兒給自己破地獄，這已經展現了他的父愛。這種臺前加幕後結合的雙重衝擊把全片頂向了最**。電影本身也沒得說，把人間真情四個字做到盡，通過一場場喪事展現出獅子山下的溫情。演員也是沒得說，真的挑不出毛病，票房冠軍實至名

喊了一辈子**是污秽的父亲去世以后一封信就让女儿原谅了，中国人这辈子破不了的地狱终究还是那句“人都死了……”

感觉编剧是有点理解女性的处境了，但也不多。破地狱***部分是能想象到的，但是编剧感觉还停留在上个世纪，自以为是的理解女性和原谅父亲。。。怎么也逃不出合家欢的港式结局，用遗书既和解了父女关系，顺便修复了兄妹关系，这一套很公式但是也赚够了眼泪。但是也逃不出女儿就是奉献且孝顺的。觉得编剧最精明但愚蠢是，想借用女性**与传统相悖的话题来展开讨论，但是一味的只会喊口号，制造矛盾，最后莫名其妙合家欢，根本不懂是在关心女性处境还是在制造噱头。

确实精彩，剧本做得很扎实，惊诧于导演的进步（毕竟前两部看得我实在是很无语），感觉这部是能横扫金像奖的级别。当然还是有些遗憾，比如最后子华的那段话，还是有点太满太实了，像是在归纳中心思想，少了点余韵；另外家人和解的部分也是，很难跳出**家庭片的框架吧。但文哥一家人形象塑造得的确立体丰富，很能让人共情，被忽视的女儿，被**的儿子，被蒙蔽的父亲，每个人在所谓传统和父权制下都带着伤痛在世间行走，呼应了片中的核心表达：其实最需要破地狱的是活着的人，观念的地狱、世俗眼光的地狱、所谓传统但实则糟粕的地狱，每一关都如此难渡。如此看来，似乎死了是比活着更加“轻松”的一件事了。喜欢的几个动人段落：兄妹俩在医院的争吵对峙、还有文哥道生的几次哼唱，几位演员都贡献了极佳的表演。其实处在倒计时中的，又何止人的生命呢？

又新又旧，希望世界上可以少一些死了才说爱的爹

我愿称之为中国人自己的寻梦环游记。爱却开不了口表达，伤害了却不知道如何道歉，太典型的**家庭表达，值得二刷

这部戏我愿称之为“中西结合疗效好”，个人年度最佳。要超度亡魂，更重要的是超度活人，是“破地狱”，也是“破心魔”。有欺师灭祖的反叛精神，才能**辟地，破旧立新，向死而生。最后一幕，摆脱旧世界，迎向新希望。

我愿意把死后的遗产全部给卫诗雅让她给我破地狱

拍的轻**，看的沉甸甸！ 看到四分之三处都有点可惜全片到此都没有对破·地狱的仪式有所展示，原来重头戏在这四分之一处，也才明白英文片名为何取THE LAST DANCE。 全片以“破”点题，破先人、破活人、破旧、破生、破死，破香港电影之困境。不知道是有意还是无意，还Call Back了《年少日记》。 许冠文和卫诗雅提名明年金像男女主应该没跑了吧，特别是许冠文，将**家庭里的父亲形象（古板、寡言、冷漠、严厉）演绎的贴皮入骨，香港的马龙白兰度名不虚传（魏道生说的）。

4.5星。前半部分稍显中规中矩，通过黄子华角色**殡葬行业的过程，走马灯般展示一个个死者家属的故事，世态炎凉——饶是这样，港片一贯稳扎稳打的拍摄手法依然比《不虚此行》这种悬浮之作高出不少，亦敢面对殡葬不堪细节。本以为接下来的套路会是感叹传统白事的陨落，不料画风一变，后半部聚焦于喃*师家庭，贡献了难得的反思传统文化将女性排斥在外的桥段（讲真这种反思在华语影视作品里至今仍屈指可数，即使《冬未来》都未点明）。从主角**探讨中年生子是否自私那段开始落泪，到最后一场漂亮的破地狱重头戏更是控制不住。虽然仍觉得这类男性对妻/女愧疚的戏码里，男性的反思总显得轻**而无实质。首尾的城市全景呼应得漂亮，有观众问结尾红车有何含义，导演说一来和白色灵车对比，二来红磡是一块独自为营的地界，主角终穿过隧道走向开阔外面世界。