短暂的工作天

現實主義劇**，從承諾到逃離，聽著配樂結束更顯得不寒而慄。政治無非只是一個腐敗的系統，我們退而求其次將權力交給少數人保管，卻希望他們能將世界變得更加完美。

1976年6月25日，历史的一天。波兰人民**国时期不断循环的罢工**，经济基础不断冲击上层建筑。曾经坚定的**执行人，在面对乱局之下同样手足无措，“吊路灯”的幻觉不时浮上心头。 影片拍摄之时正逢又一次罢工潮，表现工人的愤怒行为应该是最贴近真实情况。有给几个参与者定帧闪回，跳到1981年时的后续进展状况，有的被殴打、有的被审判、有的被救助、有的走向对立面。

关心政治议题的电影往往囿于时效性而无法打动后来的观众，但本片聚焦小城书记面对危机的反应的拍法，却赋予了影片以超越具体问题的可能。我们能看到他身上人性的一面：不时吃糖、接过扩音器时首先喊出的粗口、当听到群众在搭绞架时望向路灯的本能恐惧。我们甚至理解他行为背后的理由，同情夹在群众与华沙之间左右为难的他的处境。然而机器又恰恰是通过这样的官僚得以运作，闪前里的**也必是由此得以实施。这些我们也许比欧洲的观众更加熟悉。电影完成后即被禁，但到可以上映之际，基耶已经看不上这种作品。他早已不相信艺术家能够影响政治。

虽然基耶斯洛夫斯基本人不喜欢这部，但却描摹得很生动，摄影机几乎全程贴近焦躁的官员，最后他还是拂袖而去，相当有批判意味，基氏早期的作品总是着眼于工人阶级，让我想到了《生命的烙印》，传达出强烈的政治忧虑感。在短评区学了个术语叫“闪前”，确实也是本片的一大亮点。

虽被基耶本人判为失败的作品，但今日来看格外有意义，一部中片的体量完全拍出了****体制中一个典型官僚的作风——既要迎合上峰保全乌纱帽，又得兼顾清官美誉摆出勤政为民的姿态（独白真是讽谑得可以），其焦灼情形在表象意义上仍是走导演一贯的路线，但本欲藉由男主形象刻画的理想信念显然最终**，几乎可以想见基耶的恼怒；但于观众来讲，倒意外成就了一个面目模糊然而轮廓分明的首鼠两端者。以纪录片的手法、自然光运用加持，还原“在场”感，从窗口俯视的角度暗合政府/民众的对峙落差；闪前的运用相当具有讽刺感，几乎是整部影片的高光。

This is **** than politics, this is cinema. 定格+閃前，不是宿命論，衹是意味著，老大哥時刻注視著你。

食品提价引发群众**冲击市委大楼，贴身记录****狼狈的一天，剪辑摄影**，官僚风格令我们倍感熟悉。****国家的政治危机片风味和米国完全不同，根本轮不到靠媒体救场转移注意力~

奇士劳斯基常常强调这部电影的种种缺点，最后反对公开放映它。直到他过世之后，这部电影才在波兰电视上首映。

波兰76年的罢工**。A short working day for sure：the main character is unable to complete his regular hours。A local ***** secretary (Poland was still behind the iron curtain) has to face a mob of strikers protesting hefty increases in food prices by the central government。

波兰的76年罢工，“*****”，**真**。基老师这片儿用了标准纪录风，长镜头，自然光效，不尝试隐藏摄影机的运动和角度。剪辑很有意思，几处闪前用的很好玩，拍群众演员的时候，有几个侧面的角度没接上。叙事处理的颇为紧张，****体制内的天才是也。