风暴术士

什么是上镜头性？本片就是此理论的完美诠释。什么是诗意电影？本片就是最诗意的完美呈现。特写镜头所展现的微观性面部表情的面孔与远景镜头所展现流动性**大海的运动，主客观视点的自由衔接，在实在的表面爱情层次中，不断涌现出多种不一样的可能与潜在的层次，这是德勒兹的诗意电影的诠释；“诗意追求和细节真实的同时并举，后者没有流于庸俗和呆板（匠气），前者没有流于空疏和抽象（书卷气）。相反，从形似中求神似，由有限（画面）**无限（诗意）。这是李泽厚在《美的历程》中对诗意（意境）的诠释。而这两者无疑指向的是对“一种现实里存在潜在无限可能”所产生的深深爱意。

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面孔，颤动着，海浪拍打在**上。在面孔—大海这个结构中，蕴涵着德勒兹意义上“面孔性线条”。“面孔上的张力系统的细微**或冲动”。

生动展现了大自然:海浪拍打**，一次次，一叠叠……不休不止。影片最后，夫妇愈行愈远，却始终只占画面的一小角，让人想起《黄土地》的构图。 没有字幕，感受着影中人原始语言声调的起伏，心情就像寻找出海丈夫的妇女一样，对前途充满隐忧和迷茫。 水晶球的魔力，和升格摄影、快剪辑融为一体，调试着汹涌澎湃的海潮，也编织着丈夫安全回归的欢悦。 只是，落地的碎片、空茫的眼神、没有知觉的纺车劳作，又为影片蒙上了悲郁的轻纱——劳动人民在未知风险中沉浮，妻子儿女担惊受怕的这种日子何时能够到头呢。

7.老导演战后回归，其同辈那几位这时候基本消失了。爱泼斯坦若是30s才出生，其**影响不比世纪中的这帮大师低。

想起C. P. Cavafy的一首《祈祷》，也是类似的语境：在他即将面临风暴之前，真正的风暴已经在她心里发生过了。对情绪和情感的捕捉，Epstein是一流的。所有浓情蜜意，解不开的牵挂，都在水晶球里化成一场风暴。

@ cinematheque.fr HENRI no.2 法语对白极少，当默片看了。气氛铺陈和构图、声音设计极佳，也是一种诗意，"a poam from the sea told by the wind"。可能会来也可能不来的风暴当然是一个主要的非人类角色，但真正的风暴在于人的内心，室内来自人内心的焦虑情绪与室外来自各自然元素的压抑气氛反复对比，室内也有帆船模型这样能让人联想到外部危险的物件展示。在黑暗中描摹光影的变化，水晶球带来神秘主义色彩。最后他们一同走向大海，观者终于缓了一口气，不是人类召唤神力短暂地战胜了自然，而是实现了一种人与自然的共振。几个镜头被罗伯特·艾格斯学去了不是没有可能。

爱普斯坦--**印象派电影 将人的情感投射到大自然中，用汹涌的海浪暗示人焦急的心理；同时带有人与自然对抗的过程，通过海浪、机械、水晶球交叉剪辑，将对抗过程具象化描绘出；通过水晶球展示神奇的倒放效果，预示着抗争的胜利。喜欢这种纯粹的情绪叙事电影

让·爱浦斯坦1947年的短片，《战胜风暴的人》，片长22分钟。让·爱浦斯坦以他对先锋电影的敏感而闻名，而这部《风暴》则显现了他对情绪、情感的营造的超强天赋。影片讲的是女主角感觉到风暴的恶兆，对她那出海的男友产生忧虑，影片带有一些超现实的元***孩找巫师通过水晶球去了解男友的情况。

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