漫漫吾日

＋ 声画的短暂分隔，日常断叙中的留白与游走，一切都在极轻极淡地生活着，仍有余地，*繁抽离又无限贴近，明暗中漫舞，平移的美丽。

在游走，片是好片，就是有点费酒~

在视角看似游离散漫的《漫漫吾日》里其实有一个统领过去、现在和未来的「男性」视点。显而易见，在摄影方面展示出兴趣和天赋，尚处于学习阶段的夏娜莱克把那位夹在妻子与**之间的摄影师当作了「拍摄」目标和「练手」对象：既不会搞钱也不会跳舞的保守派与这个崭新而又开放的**格外不配。作为一部描写「前*****」德国的作品，提前预感到「历史****发生的作者为了打发时间先去「**」逛了一圈，显然，她在期待一个女性***「执政」掌权。事实上，在去《马赛》拍摄之前，她就已经预演了一遍「**」交接仪式，只是碍于她的「律师」身份和要走的「程序」路径没有「点破」而已。不过，就像《顺风旅程》一样，这个实行「复合制」制度的「****」的「定期」解散和重组是早晚的事。最终，想要结婚的人等来了婚礼，而想要重生的人等来了死亡。

这个夏日，有一场个人旅行、有一场家庭旅行、有一场死亡、有一场婚礼......日子在一天一天的走，人却凝滞在生活里，仿佛一切都未曾发生变化。

"The frightful reality of things / Is ** everyday discovery. / Each thing is what it is. / How can I explain to anyone how much I rejoice over this, and find it enough? / To be whole, it is enough to exist." by Fernando Pessoa.（被BFI皮亚拉展放鸽子…梦碎皮亚拉作品补完…回来怒看夏娜莱克，看到结束也没分清谁是谁，全都是ordinary affects（usual pain and pleasure

人际关系里的时间和自然的时间不断错置叠加。展现人物在“**”前后的行为，而不讲述。

在如何用摄影机刻画时间这方面，柏林学派的夏娜莱克走出了新颖而成功的路子。在她看似自然主义、实际精心设计的场景里，观众在这人为的现实里反倒感受到了真实时间的流淌，声音在其中无疑起到了巨大的连贯作用。处于[漫漫吾日]中心的女主角反倒在她所有场景里都是边缘人物，正如人被时间的浪推着前行。她一种舞蹈的姿态来捕捉时间的流逝。“我这慢悠悠的生命”如一个由右向左平移的摄像机，里面的人物走走停停，**组合，最终成为了一幅幅舞动起来的静物画，里面都是深刻的忧郁。

#如何“制作”电影#影像稀释，空间断裂，对话似乎可以引出更多的对话，场景也在延拓空间。如同在一个彻底的时间、空间完全体中抽取的切片，组合在了一起，以其稀松平常的感知不经意间触动我们的神经。很好制作的电影，可以发展成一部“复调电影”。

在这部电影里，情节是被弱化的，全是片段式的东西，一个镜头交谈着渐入，又被沉默着带出，似乎交流多余，疏离却渐长。对白碎碎念，生活化，淡淡讲生死、讲离合，生活的细枝末梢，绕不过，也没想绕过，漫漫吾日，何其长，可能睡一觉后，这片也就没剩多少，但那种感受还是会留下来，那这目的也就达到了。

前后景的交替虚化和平移，固定机位和类似视角；生活是由很多琐碎片段串联而成、无法解释阐述的奇怪产物；我们被气味和声音囚禁。