黑女孩

佣和奴是两种不同的身分，雇主以奴的方式对佣，黑女孩对于**的印象就是一个黑洞。评论区还有说黑女孩作，中国有无数女性愿意做这份工，真是为奴习惯了。没有人永远跪着，也没有人应当一直站着。

为啥这个男主人看起来能稍微脾气好一些呢，因为仆人罢工，还有女主人干活。女主人抱怨没人做咖啡，男主人全不care继续看报，没过一会女主人就自学成才，把咖啡端了上来

“当下中国无数女性愿意做这样的工作”多么厉害的一句话，照料者所有的劳动和不忿便不值一提了。“就是作的”，中国真的好反人性。其实电影好的是没有自以为是，没有替黑女孩说些漂亮正确的话。诉求就很简单，说好的去巴黎，我却到了厨房。

7.6 黑色的皮肤和白色的墙壁。表达得十分清楚，或许说得太多了，又或许，还应该有沃洛夫语。

**电影一大步，虽然实话实讲也不是特别行。**/失语/想象中的故乡/拒绝围裙和金钱，概念都有，就是太僵硬了。

20200507 公认的**第一部故事长片，有很多镜头素材取自于Sembene自己去南法的航程。殖民语境下的“下女”故事，主题，叙事都非常直接，把视线放在家庭之中，凸显的是无处不在的“domestic slavery”。与60年代种种互文随处可见，Diouana随身携带的**是对雷乃《雕像也会死亡》的一个互文，也指涉着法农《黑皮肤白**》的论述，男主人协助不会读写的女仆回信，像是对“他们不能表达自己，只能被别人表达”的一个具体实践。艺术上并无过多可陈之处，比较有趣的一幕是女仆和女主人抢**时，那个旋转的镜头显然是来自费里尼的启发。

#852｜@maison française. 20230914@HQ. Somehow echoing I AM CUBA, but taking the bourgeoisie to task in an even **** straightforward manner. The copy with the transition from color to black and white would work even better.

有点作的女佣，懒散牢*满腹，有点作的女主人，懒撒颐指气使，拍得很小资，摄影很美。矫情了，这样的工作在****并不算辛苦，当下中国，无数女性愿意做这份工作。

塞姆班对**运动后的**有着敏锐的洞察，名义上**却无法带来精神上的自由，黑女孩来到**后的命运，从美丽的脸颊到空洞的眼神，无不解释殖**义的罪恶，但**者却没有带给人民幸福，影片最后达喀尔人的眼神充满愤怒又强忍着泪水，在**之下我们更加需要去面对真实的自己，身份的认同之路仍遥远

故事本身比起講故事的手法真是太不能打動人了