黑车玄疑

很精彩的商战片！层层相扣，在手法上对于后世的不少商战片也是教科书级别的，这部在我心中，是增村保造60年代作品中仅次于《华刚之妻》

为了卖一部车的代价真是大啊！非常喜欢导演的构图与打光，60年代的片子真好看呀！雅子**我个人觉得和刘嘉玲好像好像！

战后商业间谍战，金钱和职责背后依然一片丑恶，人的自新道阻且长。以特别科室的成员为表现对象，主线（主角）孤注一掷，副线挣扎悔悟，隐线也及对手不择手段阴谋暴露，但最后的胜利建立在人的败坏之上。

结尾差点了，刚把自己女朋友送上对手的床，回头就开始和上司仁义道德了？

增村保造式低机位：巨大的遮挡物正对观看者，而人物被挤压到了边缘（尤其是右侧），却在形体上高大非常，富有威胁性。比起小津安二郎，这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》，只不过暴力取代**。 《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度，****的速度，正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场，偏移，撞车。这种速度是后战争的余波，包括侦查，测控更像是一部1960s的内陆谍战。 朝日奈是反讽式的私人侦探，企图通过将女性作为诱饵从而找回菲勒斯，实际上是被速度**的形象，相对于影片结尾的“诱捕”，而影片最大的缺点在结尾将其塑造为一个幼稚的英雄，好莱坞式的“浪子回头”令他更像是一个行走的意识形态，完成一种如今看来较为可笑的严肃社会批评。

社会性过于强劲的商战片，其社会背景不仅是“战后”（时间上的after-war)，而是“后战”（风格上的postwar）。战争余下的技术（主要是间谍术和刑侦警察学）残留在******（或者根本就是******的残余）的每一环节。一个无力而狡黠的结尾似乎在宣告，导致****或战争的那种现代性，仍然是在路上飞驰的pioneer

商业竞争下的犯罪与阴暗人性的显露，用对比强烈的黑白风格印证了「社会派」罪案故事的全盛**。

『巨人与玩具』的延续，商业竞争是没有硝烟的战争，拍成黑白片更增压抑与冰冷感。「公司是什么？比人还了不起吗？为了保护它牺牲人命都没有关系吗？」主题和风格都很增村。4

最后的幡然醒悟真的太硬了，早怎么不退出商业谍战组。。。原本可以当上课长开着pioneer走向人生巅峰的 要想生活过得去，头上就得带点绿😂 开始就觉得竞争公司老头和胖记者是一伙的

增村保造虽以黑白入影，以“黒の”挂名，并在片中运用了密集夸张的黑色电影表现技法（机位布光构图以及最醒目的前景遮挡），但总感觉以日本社会文化特征，故事并不适合被包装进黑色电影范畴。因为日本人的生存状态太单一，公司利益最大；公司间的争胜动机太明确，搞掉竞争对手；男人的性格太亢进，工作就是一切；女性的性格太被动，总在配合*从。即使涉及阴谋算计也都是无耻直告（用**去偷X=？）或者恐吓威胁，难怪遭胁迫的对方公司职员骂他们更坏好像黑帮！