气体人第一号

6/10。《化身博士》一类的怪人科幻片，变异人基本是被疯狂的科学家制造出来，为实施**而成为值得同情的破坏者，叙事的悬疑聚焦于‘‘怪人何方神圣’’和‘‘如何消灭之’’，侦探情节的铺垫比较漫长。从实验室出来的气体人，隐喻着身处不安和焦虑的日本新世代，他和许多战后的日本人一样被开除出国家**，甚至被骗用作人体实验的牺牲品，在他明白自己身体蕴含的巨大能量后，叫嚣不受人类法律的约束，公然在代表国家**和暴力机器的媒体和警察面前演示犯罪过程，屡次化身为气体的流动形态逃脱，最终他资助的爱人登台表演时，点燃了释放到剧场空间的**气体，将他们一起炸成粉碎，**的雾剂飘散到周围。这个照搬类型片惯例，没有突破的电影不知被改编的意义何在。

本多&圆谷这对相棒组合被遮盖在哥斯拉的巨大阴影下的一部一流杰作，一场现代与古典、影像与舞台、空想与现实、特摄与实拍纷纷共舞的凄美之诗，它准确捕捉到了昭和日本经济文化腾飞下人和人之间从物质到情感各类关系的隔阂与变质，以及更为重要的对被加速前进的**所抛在脑后的不应被丢弃的某种纯粹或正统的根源性特质的呼吁，也由此这段即可谓超越了人类却又是最宛如**般纯真而传奇的爱情悲剧才会如此动人和深刻，尤其是**部分那华丽而**的一幕又一幕，时至今日依然能让人为之惊心动魄又心碎不已。

感觉男主利用自身特长去变魔术演大变活人都比抢银行强，既能挣着钱又没坐牢的风险不耽误和女主双宿双栖，女主开表演会男主来个魔术热场，多好啊！！！

本多猪四郎的两部人間系列太强大了。身体的、**的液体人，政治的、精神的气体人。前者是下水道里的Film Noir，后者是华丽舞台中杂糅科幻、悬疑、爱情类型的情节剧。战后的科学恐惧与文化乡愁被绑定在并以终极美德的姿态一同归寂(能想到这一创意的或许还有塔可夫斯基)，次要部分构成战后的日本消极社会面貌(新闻的噱头、传统文化形式的崩溃、观众的猎奇心态)。形式层面虽没有液体人中的写意笔触但仍然工整精确。关于战后性的反思，本多猪四郎是居于黑泽明之上的。

美丽凄凉的舞蹈，只有一个观众，掌声回荡在空旷的场地，爱人紧紧相拥，表情截然不同，他们刚刚得到爱情，生命却已到尽头。 从烈火中爬出来的气体人，头部先呈现绿色后变化成青蓝色，最后才露出水野的脸，花圈轰然倒下盖住他的身体，悲剧感十足。

设计科幻（或者人类前途）的问题很少，对于「气体人」的态度则带有强烈的普通人的恐惧感，这个意义上看似乎和美漫中「变种人」的态度一致，「气体人」最终为了爱情，但是爱人却站在「全人类」的角度自我牺牲，「全人类」其实才是真正的反派。

很有趣的故事 好像是翻拍的外国小说原著 气体人和舞踊女的爱情很令人扼腕 最后舞踊女的选择更是更上一层楼

1. 1960年代的电影就是非常非常的好看啊。2. 科幻＋爱情 一点没有机械味，全是人情。3. 第一次看到日式的房屋木头刷的是蓝黑色，背景墙壁也是木质的同色，配上一些大花，异常美丽。

迷恋舞台的**，迷恋**的男人，疯狂的科学实验，媒体与人群。最后的谢幕演出，角色齐聚一堂，（台上上演着类似“葬花”的剧目），营造出不错的悲剧感。

对权利的质疑，对实现自我价值的偏执。