玛丽娅的画像

最后一段一群人举火把那个镜头非常棒，像黑泽明会拍出来的。拉丁美洲电影课看的，但感觉美学意义（甚至）大于研究意义，出现的角**非常典型

要我说，这其实就是一头母猪引发的悲剧：男女主想把母猪养大好让它生很多小猪然后卖个好价钱，这样他们就有钱结婚了，可是女主欠了坏**的钱却还不起债，坏**就让女主拿母猪来抵债最后还把母猪给杀了，女主受不了母猪的死而晕过去既而发烧，男主为了给女主治病潜入坏**家偷药顺便还偷了件裙子给女主，坏**报案警察把男主抓起来，女主为救男主去请画家帮忙，男女主为报答画家所以答应女主给画家做模特，画家给女主画了**画，村里人觉得女主**画给他们丢脸引起全村人愤怒最后猎杀女主。因此，一头母猪揭示了人性的丑恶，愚昧无知与偏见是从古至今人类一直都难以抹去的恶习。

7.虽说剧作上不过是一部普普通通的通俗情节剧，但从影片所处的时间点来看就十分有趣了。恰巧处在《**》与新现实主义发轫的中间一年，大胆的将人物置于外景之中，充满活力的捕捉着迤逦的自然风物。高调的绘图式布光，将诗意的韵律与隐含象征的构图搭配的恰到好处。

可以說是印第安人的一部血淚史。喜歡這類題材，雖然沒有曲折的故事情節，但對瞭解某些群體的生存状态很有意義。和印度的《流浪者》一樣好看。

墨西哥流传的悲剧故事，一个纯粹的美丽的土著姑娘，是**的无暇顾及，还是残忍的死死抓牢，活在全镇的辱骂声中，得不到尊重与怜悯，恶人苦苦相*，疟疾中垂死，而画家让她彻底走向毁灭，这是善人苦难的最大化，试问天理何在？

影像的探索，朵乐丝真是画里走出来的人。

古典的叙事，简单的摄影，无奈的结局。故事其实很简单，却拍出了浓重的民族风情，跟看拉美小说的观感相似，不可逆转的悲剧性也带有一种悲剧之美。不过就叙事视角而言，作为叙事者的画家，其视角之广类似于上帝视角，不会有不协调么？

6。风土拍的好，故事拍的烂，摄影师的胜利

悲剧既是偶然，也是必然。玛丽娅，无辜却死于群体偏见下的牺牲品，虔诚却不被上帝拯救的灵魂。另：西语原音很适合锻炼听力。

树高参差碧，潋滟清流水，花溪舴艋舟，倒影河之洲，乱石火把下，遡洄道阻长