不良少年

6/10。开场运动镜头在热闹的街道上对行人扫来扫去，随后镜头俯视着一辆公交车行进，下车被抓进拘留所的浅井每一次面对询问，都以大特写代替浅井的视点来表示他迫切想知道问询官何时会释放自己，第一人称的画外音主导观众**人物的心理**。少年漫无目的的生活状态，与经济的蒸蒸日上相违背，这种青春的焦躁正是因为他们在战后社会的**中迷失，浅井对未来毫无规划，整日在繁华的街道闲逛，为了**，只需伙伴们的一点钱，就可以表演切手，用划伤的手抚摸自己脸颊，满是鲜血又洋洋得意的给路过行人看，这种刺痛人的生理疼痛触动了麻木混乱的社会，当他因为午餐肉被先进***的少年夺走，与之发生争执，然后扭打起来，上下晃动的镜头伴随弱小的浅井跌倒又站起来，这种青春盲目，但毫无畏惧，最后在木工班的劳动中结识友谊，满怀信心地等待出院的日子。

《人间蒸发》真的把虚实的含混做成了指向深刻主题的博弈游戏，《三垒手》散乱而反直觉的回溯结构在很大程度上创造了悠长的情绪回响，相比之下这部电影在客观现实与主观记忆之间过于工整的切换显然要呆板太多，被强调出来的纪实性在其中的大部分段落实质上都是失效的，更没必要指望这之中有什么超出标题之外的“反叛性”，也许只有开头几段城市实拍的部分带着虚幻与现实相撞时的灵光。

青少年电影，若摄影机工业技术未再50s末革新，影片也不会呈现出如此直观又充满即兴桥段的纪录直接性，这部可以直接对标60年绍拉的《小**》。属于新现实主义创作观带动下的那一批客观现实主义，粗糙、**、即兴与现场。

旬报第一名，羽仁进长片**作，日本电影导演奖。不拍纪录片的羽仁进，还是那个拍摄纪录片手法的羽仁进，囚笼式的构图若隐若现，**虚无迷茫的思想，这是羽仁进在新浪潮中递交的作业，表达不够深刻，在某些年代也许有一定的教育意义，影史地位也随年代而降低。

1. 个人观影记录中的岩波映画第一片吧。通过旁白将画面第一视角化的方式还是很新潮，勒鲁什的《一个男人和一个**》居然是在这之后也是惊奇了一下，回想的手法与声音的使用实在是好像。2. **演员带来的质感以及情节都特别戈达尔和特吕佛，尤其是狱中**吸烟那块想起了布列松的《越狱》（当然只是情节）。3. 但比较大的问题还是在文本戏剧化上的不成熟吧。回想与现在的关系不明朗，主线也和少年们荒芜的青春一样，放浪又无趣。特别是后半段街上的恐吓**，长时间的暴力镜头完全失去了回想的主观视点，反而让人对少年们的无法无天感到愤懑。

在少教所，木工班。班长对新生说，你看，那些椅子来自巴黎，这边粉**的柜子，将是新**嫁妆。 最后的运动会的桥段让我想到《城市与狗》中的浪漫。

虚构的纪录片，真实的青年躁动。

这部羽仁进真不错，如果只能向别人推荐一部羽仁进，我会推荐这部。

出影院的时候和当时看完四百击的时候心情相似。突然意识到其实youthcinema对我还是很有趣的课题。小遗憾是导演对纪录的研究似乎没有特别完美的展现出来。

飞翔的鹰和被锁在笼子里的少年；纪实风格的摄影，很容易想起今村昌平的**在我；无欲无求。走出***的那一刻，仿佛有了生活的勇气，但接下来的是什么呢。