约翰尼斯堡，仅次于巴黎之最伟大的城市

第一次看这种形式的电影，学名是erasure animation吧。当一个人在画面中走过，背后留下存在过的印迹，永远无法被抹去，被我观测。电影是关于时间的艺术，画作是瞬间的，kentridge突破了维度，让时间在画作上流动，让笔触在电影中永恒。这种技法的另一特色在黑色电话猫的地方体现淋漓尽致，以形补形，或者移形换影。同时能看到他的母题，关于阶级，权利，**与自由，炭笔画面极具冲击力，mine的表现极佳。可惜的是配乐略显无聊乏味，在晚期作品中有所改善

资本家与劳工的面部都是模糊可怕。过于灵巧的舌头。不断上升的水面淹没了交合。最后商业**也像水一样消散。

整個素描系列鳥的姿態、流動的水、筆跡的殘留，那筆觸，那靈魂，今敏也得跪著看，有生之年能在影院看到真是三生有幸，回家興沖沖的開*******來重溫，慘不忍睹。沒有什麼比動畫更靈動於符號、意境的轉換與張力，工業化的一切物件，突破了材質、大小、任何框架，在大師的畫筆下，隨心所欲、暢所欲言地針砭時弊；還能看到打稿與定**紅線，那一張張紙組合而成的大地，來回穿梭於紙內紙外的世界，卻也毫不違和，一切形式，靈巧地說明著內容，如此遙不可及的電影，一生都無法到達。

看过的里面较鲜明的一部，有故事性，整个形式感也算较代表艺术家的，时间感。嘲讽。

felix-Mrs.Eckstein与Soho之间故事的起点：拥有半个约翰内斯堡的Soho先生，痴心于他夫人的Felix在“大人物”的战斗中被打败而流放，蓝色的水、粗糙的构图。我十分后悔看过这第一部故事，看到拙劣的雏形和具象，将对Sobriety, Obesity and Growing Old的过度诠释摧毁——我中意原先的截断式诠释，不希望看到一个**的连续故事和劳动者-资本家-反抗者格式的大背景。这些，再加上体裁上的固定化，终究让Kentridge无法成为真正的大师。