假想敌

太共情母亲角色。困境看得难受，最后又原谅了一切看得更难受。

喜欢印度新晋女导演的风格，**清新，情感克制。大量中近景和长镜头让人很舒适，再近一点就要诱发我对有毒亚洲家庭关系的ptsd了。总是有门框水管墙壁这样的竖线条分割着画面，使画面不那么柔和，始终有一种**感。台词不多，但环境音一直融合得很好，恰到好处地交代着背景。可惜对丈夫和儿子的刻画不够立体，好奇那样深刻的**之情究竟来源于何处。结尾有点仓促。

🇩🇪线下观影。【75thBerlinale】randomly thought of Gargi; touched by the familial bond, trust and support in Indian Cinema (impressed by the interpretation of Sundar's image in the film by director Tanushree Das: it doesn't have to be PTSD, but a kind of forced masculinity and how traumatizing it could be and how it lives on with the whole family)

#11057。75th Berlinale-视点单元入围。父/夫权失能（男人不行）与女性反抗的印度故事，导演们故意把关键情节点做模糊化处理还是挺有意思的手法，不过片子的重点其实根本不是剧情简介里面的这个，主要写得是女主角如何坚韧地撑起丈夫失能的家庭的事，儿子线写得比较失败。

两星半。由一个主妇的视角，看待丈夫遭受印度社会的“毒打”，故事虽算不上新鲜，但导演的整体手法自然富有弹性，和《想象之光》明显属于同一代印度新创作者。女主角Tillotama Shome的表演真挚而动人。

不喜欢草率的结局，喜欢电影里的一些细节

3.5，中东南亚的新导演都好扎实。成为柏林市电影观众后常看的类型，去年看的南亚电影都蛮喜欢，这部也非常符合期望。不那么喜欢悬疑部分，暂且认为是整个故事的distraction；女主相当好；非常喜欢结尾手里一捧花瓣。女主的自行车让我想起开罗的房东说他印度旅行中最酷的事情是，在一个同样保守的社会里，他在村子里见到一些上了年纪的阿姨尘土**地骑摩托车and they’re in amazing color. 这让一个***男人如此震撼。映后有人问导演对印度年轻电影从业者的建议，导演说努力工作（然后就有很棒的制片人来帮助你），**了心说很印度的回答，导演又说现在这一代的印度导演出现在戛纳柏林圣丹斯，we’re everywhere。一种已经在中国vorbei的朝气蓬勃和乐观主义信念。