玩偶之家

这一版的娜拉很有说*力，虽然有软弱依附的一面，一直是个果敢的行动派，比如断然拒绝阮克医生的进一步示爱。最后一幕再续前缘和带离舞会交叉剪辑有意思。

国家大剧院版本，女性觉醒之意义，易卜生还是有超前性的。

2022-03-10 虽然中规中矩，但比之前看的国家大剧院版可是好太多了

易卜生领先了**太多，给当今社会的男女们一个海尔茂的家庭，只怕十有**还是要当成福气的，我觉得在现实生活的家庭中，大多数人追求的“幸福生活”还只停留在娜拉觉醒前的“****”，这真是太令人悲伤了。

鲁迅为娜拉出走定调：不是**，就是回来，是当时极丧气而现实的考虑（毕竟那时国剧流行的是以贞洁为名的**戏妻套路），而在当下经济背景下娜拉的思考一样振聋发聩，多少人在社会或者自我定义的人设中自觉或不自觉的做傀儡，我们称之为生活。

同年还有另一部同名片子，所以很不幸看了两遍，却也很幸运的看懂了，因为没有字幕对我来说真的很难。对比两部片子，男主的表演风格可以说大相径庭，除去偶像光环的吸引，安东尼的表演确实更贴近实际一些，就是舞台剧风格太明显了，尤其是打嘴巴那一段，领略了**的风采……性别**从一开始就在铺垫，直到最后的爆发和觉醒，“坐下来好好谈谈”太难了。现在才知道，honor=面子（此处还是中文更博大精深了）。

**戏剧大拿的精彩表演，其中在当时咖位最低的居然是安东尼霍普金斯

b站 山科大 他说， **是男人的私有财产，不只是他的老婆，还是他的孩子 我想起来 甄嬛传 安陵容 大家戏称安小鸟 因为她后来被封为鹂妃 可是安答应自己说 “臣妾不喜欢鹂妃这个名字，鹂妃，臣妾只不过是您豢养的一只鸟儿。皇上，您又何曾有一丁点喜欢过臣妾，您对待我就像对待一只听话的小猫小狗，有什么区别吗？” 海尔茂一直称呼为娜拉 我的小鸟 甚至我看的这版一开始娜拉的*装 就像一位女仆 但不同的是 她意识到自我 是因为“奇迹”并未发生，他只考虑到自己 而如果海尔茂会把责任揽在自己身上，她仍然会为他歌唱 为他舞蹈 为他生儿育女 依然会跪在他的膝下 她是失望后的自我觉醒 而安很早就意识到，她一直知道自己被利用 被玩弄 所以她也会去依附他们 得到自己的荣宠 父亲的官位 死前才说出一番话

看的是2020/09月在B站上，国家大剧院的版本

相当扎实的话剧电影，婚前是父亲的**，婚后是丈夫的**，心甘情愿地做男人的“小松鼠儿”活在牢笼中；可是**出去就一定能得到自由吗？出走，只是这一种设想。女权觉醒意识略牵强地强加到故事中，倒也为我们带来了思考。刻意靠化妆老成化的霍普金斯和克莱尔.布鲁姆配戏，还是显得太嫩了。