幸运星

宛如神迹的结尾是鲍沙其极致浪漫主义的又一体现。

对于相当烂俗的言情剧模式和角色塑造而言，默片至今最大的价值可能是对于当下审美疲劳的观众而言，相当陌生的「光影」和节奏感。

7.照着第七天堂再来一遍。｜对于弗兰克·鲍沙其来说，789这三年真的就深受茂瑙所带来的技法恩惠。同样的表现主义的布景假**，同样的室内剧的叙事状态，户外唯美的美术灯光设计就很同期的冯·施特罗海姆了。

这几天连看了三部弗兰克·鲍沙其+珍妮·盖诺+查尔斯·法莱尔，《第七天堂》《马路天使》《幸运星》，刚好27、28、29三年三部。虽然是同一批人而且相隔不到三年，但三部看下来能明显感受到，无论打光、摄影、调度还是表演的调教，电影的各方面都在大踏步地向前迈进，简直就如**跳一般，连着看下来观感甚是奇妙。另外珍妮·盖诺实在太美了，她刚洗完头炸毛的样子，看上去好性感。。。

这部忧郁的浪漫爱情故事片再一次显示了德国的影响，其中还有好莱坞电影中很少出现的坐轮椅的男主角。

默片**很煽情，搁今天就狗血了

演員在畫面裡的位置調度、框的使用（尤其是男主角家的門，及一些窗）、光暈的處理，Borzage好講究啊！電。開場天還沒亮，收尾白雪通明。收尾太唬爛，俗套也要顧合理性呀，Love conquers all，拐杖都可以扔了…

这么美的爱**有必要隆重推荐一下。虽然是默片，表现手法却非常现代，充满暖意的细节，不禁怀疑导演当时是在热恋中。男主表现得力，让人有买块大屏幕再慢慢欣赏他细节表情的冲动。女主原来是第一届奥斯卡的最佳女主角获得者，与德片女主相比，表现更自然流动。西部风情的音乐充满着趣味。总之一定要看

我又能站起来了，这是爱情的力量。鲍沙其的**童话与**诗歌，将人类的情感与**暴露无遗，只是结尾太不现实。影像洗练，技术一流，运动的雪花、光、水与人、屋子的局限。马塞尔.卡尔内日后的影像风格似乎受本片较大影响。

基本用淡出结束一幕。溶接(montage seq(洗头)，女写信男收信，挣扎着走路89') 运动镜头(尤其大幅跟拍，也有tilt）较多(盖受德国片影响）。前1/3交叉剪辑偏多，后2/3正反打增多。cut-in也很多，但几乎都是平切，有些跳轴。庞大的人工布景。结尾Tim必须自己一个人挣扎着来，而不能借助朋友的帮助，这样才能完成resolution(不过突然能走路了还能**了实在不可信).