我的城市

对唯一严肃的哲学问题的一次身体表达 一方面是人的** 一方面是女性的毁灭//如同让娜迪尔曼一般 用厨房隐喻女性的特定存在空间 以外化的癫狂来表现内在的崩溃 对外在的封闭也是对内里的拒绝//人似乎只有接受的选项 仿佛只有不断地消化才能够让世界自然流转起来

羡慕能在弹幕发“？？？”的人 太健康的人不需要电影

82/100 @lacinetek 2k 开头的唱歌、剪辑和**审美再次证明深受**新浪潮影像。所处公寓缩影、室内空间即牢笼，虽有花、愉悦，欢笑、表达自我，又是自毁、与世隔绝、缺乏身份、现代都市余迹的精神失常、新自由主义男性主导社会的结果，逐步将日常性剥掉，由声音（声画不同步即心理与现实脱节）预告家庭生活纯粹的chaos。

香特尔·阿克曼的电影生于厨房，充满了少女的癔唱，疯癫与躁郁。 长于厨房，等待晚上迎接白天，白天打扫晚上接客，心血来潮宰客一刀。 最后在崩的一声之后，死于厨房，充满了少女的癔唱，冷静与抑郁

短片#2200。准备缓慢地开始补一下香特尔·阿克曼，没想到上来第一部就这么……不能不想到她**的结局，她18岁自编自导自演的这部片子好像真的预示着什么。技巧上主要还是受到**新浪潮的影响了，带有一定行为艺术表演成分，对小空间的利用还是蛮充分的。18岁能拍到这个程度难道还不值得一夸么？

等到她死后，再看到她自己18岁时亲自出演和献声的**短片，是骇人的。片中少女和世界决断的无畏性并没有随着她对世界经验增长而涣散，或者和齐奥朗说法类似，拥有了死的真理性，活才变得可以忍受。

看得挺难受的，这大概是一种躁郁症的表现吧？在厨房里的肆意破坏和嬉闹，虽然表演和镜头呈现出一种幽默感，但情绪上却始终能感觉到悲伤、消沉和自毁倾向，一种悲观的幽默。都说厨房是**的领地，阿克曼就在破坏和狂欢后引爆了厨房**，这种决绝的态度让人难过又心生敬意。

一条**音轨展现a state of mind。毁掉的城市是影像中的物质空间，声音指向的抽象之地留了下来。Akerman是懂人的。

Akerman一开始把人物拍得真快乐，于是都以为是真的快乐

我有声音洁癖，如此***的画外音让我想死。