青春之门

上下集有些割裂，前面作为“存在的缺席”的叙述者的地位更重，通过非常多关于煤矿工人的画作，用旁白的方式带领观众回到当年的历史，有种教育片的意味，而后面该叙述者除了打断信介与织江的**之外再无任何作用，无论是故事模式还是剪辑手法都更像是电视剧，再加上末尾信介决定离开家乡前往东京，这种历时性的叙述以及通往自主道路的选择，与晨间剧的路数基本一致。战争与性相结合的片子在那段时间的日本历史尤其多，压抑的***成为全片主题。重蔵背上的大蜘蛛怀疑模仿了谷崎润一郎的《刺青》，美国人给日本小孩发糖，可以看到《鬼子来了》日本人给中国小孩发糖的对应，近年也有晨间剧根据《Come Come Everybody》这首歌重述这段历史。タエ和信介是非血缘的母子关系，作为义母贡献已经足够多，大竹忍在微微漏雨的房间演绎的那段太绝。

“笨蛋也好，聪明**好，生命只有一次”；上篇是矿工悲催生活，下篇才算青春之门，有着相当多恋母暗示，大**背景；给吉永小百合多加1⭐️

看了1975年的《青春之门》，30代的仲代达矢和吉永小百合。不恰当比喻：日本贫民（电影里是矿工）知道日本战败投降了，妇女们松了一口气，马上来一杯。我觉得像极了12月的宣布解封。喜欢这种成长故事，筑丰、矿藏、雪山、赴死、在日**人。看得很认真……

可是妈妈，我离开故乡去追寻的，难道不是你给过我的温暖吗

首先吐槽DVD渣字幕，导致一些情节看得云里雾里。不过可以看出本片的野心是极大的，插入真实历史**构成宏大的叙事视角。戏中戏与类似平行时空的导演视角审视新意十足，大**下对小人物的命运刻画、对战时日方行为的反思、青年人的性懵懂与冲动、对继母的俄狄浦斯情结等的描绘也很生动，浦山桐郎无烂作实锤。然而本片也是吉永小百合并不成功的转型作，本人十多年后的自传中也纠结于“当时为什么不脱”的问题。的确一脸纯情的小百合在这部片子里稍显违和，以至于都招来了原著作者的批评。

故事以矿工**开始，作为米*动的延续，放在其他地方可能就是一代枭雄，放在日本就永远是一名旷工，一方水土养一方人吧

难得贴吧求助到第16部资源。每人都有一次经历，从父亲伊吹到养母，再到信介，不同**下的青春。只是小说一部分，这么多年没人继续拍下去。这类一般尺度的应该是小百合尺度最大一次，便宜了仲代达矢大叔。

从不同的角度看历史，是一件很有趣的事情。如今的晨间剧，也有很多涉及二战前后那段时间的剧情，更多是苦中作乐的积极向上。而这一部上世纪70年代的电影，离那段历史不过二三十年光景，当时的日本从百废待兴的战败国变成借由**战争为跳板而发展起来的新兴工业国家，以当时的视角来看当时的社会，可能真如信介眼里的矿井一样，工业繁荣的背后是一车又一车的底层人民白骨堆。

主角的脑回路太难懂了，义母和龙五郎辛辛苦苦好吃好喝带大他，结果临去东京前忽然**义母未遂，拿了龙五郎的哈雷机车，还要和所有人一刀两断。这是哪门子自立，分明是忘恩负义啊！剧本真的不行，试图把历史重大**与少年成长联系起来，但这个中心人物一点说*力也没有，只是个被宠坏的讨人厌的少爷。

吉永小百合，你为什么该露不露！