街道

悲喜爱憎，浮街一梦；现场伴奏的新绝体验实是很难言喻，过去的人玩得也蛮好嘛哈哈@BabylonBerlin

观感一般。**段落尤为冗长。印象深刻的地方是小女孩站在道路中央时候的俯仰角镜头，辛德勒的名单没借鉴是不信的。中产阶级的生活危机，不寻常的以一种正面的态度收尾，该说是难能可贵呢，还是迫不得已。总之，在类似丈**子望向窗外看到的却是不同的景色这样的情节上，情感的共鸣是显而易见的。

一部对于克拉考尔非常重要的电影：one of the few works of modern film production in which an object takes shape in a way that only film can give shape, a work which realizes possibilities that only film can realize. . . . 但在之后的对德国社会心理分析上，克拉考尔放弃对这部电影现代性的赞扬，而转向了意识形态的批判，成为了“nonpolitical avant-garde product”

三星半。表现主义年代的现实主义。从**开始节奏就变得有点拖沓

德国的城市电影，《街道》罕见地和中国这样的后发现代化国家一样，记录了城市迅速扩张的过程中学者和知识分子对其的反应，其中涉及家庭关系的变革、**的流行、**和娱乐业，**，甚至是城市嘈杂的人群本身。当然，本雅明（闲逛）、西美尔（“陌生人”）、克拉考尔（散心）也置身在这个传统。就像卢米埃尔的《火车进站》记录了西方人第一次看电影的震撼一样，这种来自中心地区的文本支撑告诉我们，程城市化、新技术带来的新奇感和破碎感，不仅是中国、**这样的欠发达国家的文化知识分子们的心理感受，而且是普遍存在于即使最早现代化的国家和地区，换言之，现代性即使对于西方这些孕育了现代性这一怪物的地区而言，也仍然是异类的、赘余物、庞然大物、难以消化和理解清楚的存在。 当她来回摆桌子时，他迟缓地站起身来，穿过房间走到窗边，凝视着外

街道好可怕，快点回家家（x）最后多线交汇还挺精彩，就是画质糊死好难分清角色= =

Compressed within a frame, these vignettes of **** life overlap each other, thereby producing, in the manner of a cubist painting, multiple perspectives, simultaneity, and dizzying dynamics. The window itself becomes the screen (doubling the actual screen) as we see the man watch the spectacle from his own home. //Kaes, A. Sites of Desire: The Weimar Street Film. from Neumann, D. Film Architecture: Set Designs from Metropolis to Blade Runner[M]New York. Prestel Munich.1997:26

克拉考尔聊了大半辈子的电影。1、半表现主义：**变成骷髅头，在舞池中的眩晕，从婚戒中看见令人乏味的妻子。2、半现实主义：精神空虚的小市***察作为威权的象征，从反叛到屈*的过程。3、街道形象：魏玛时期，先验的无家可归；《卡里加利》，丛林般混乱可怖；《电影的本******流”，生活的波涛吞没了他，没有结尾的电影。

惨白森严的灯光下，黑黜黜的建筑物几何形状焕发出**而魅惑的气息，乱影舞墙，心笙摇动，眼中大千世界如万花筒般令人迷失。

看到那张彷如《野草莓》中钟表路灯的截图，我知道我前几天刚刚看过，可是现在竟然一点内容都想不起来了.....