我杀的那位

你永远可以相信刘别谦。大师都是十分注重细节的，或者说注重细节的艺术人更有可能成为大师。光就主题而言，关注战死沙场士兵背后的具体家庭本身就是一种细节，一种充满人文关怀和人道主义的细节，或许这种关注本身是消解战争虚无与人类傲慢的不二良方。整部影片不失喜剧色彩，又让人始终沉浸在战争给人带来无尽悲伤的氛围之中，一来一回之间揪心又释怀，宽恕且充满爱。一个人无法阻挡战争的脚步，却可以选择用具体的爱来回应必然的历史洪流下的荒诞与残酷，所以结尾笑的一刻皱着的眉毛终于舒展开了。关心和爱具体的人，拒绝成为福斯塔夫口中的一个符号 、一块奖牌或者一个数字。

刘别谦，听我说声对不起，你真是太全能了！这部反战片拍得太好了，可能跟他经历过那个**也有关系吧！最惊艳的是开头胜利**，机位是从士兵****平拍，也暗示着普通士兵没脑子被驱使性命被践踏吧！然后就是伤病被胜利的炮火吓到。最后众军官在教堂，又是一个低机位，拍他们闪闪亮的皮鞋，最后只剩下忏悔的保罗一人在空旷的教堂，反思战争和人性的，大概只是人群中的寥寥几人吧！第二就是莱昂纳尔巴里摩尔扮演的老父亲，丧子之痛、德国人对**人的敌意，误以为是独子好友那种喜悦之情，还有在小酒馆里对战争的反思，我们恨着敌人，可谁把我们年轻的孩子送上的**，谁在庆祝牺牲他们得来的胜利！最后，保罗告知Elsa他其实是杀害沃尔特的凶手，Elsa告诉他保守秘密不要走，让老夫妇二人听他拉琴，唉，太伤了！还有沃尔特妈妈和邻居在墓地对话

2022013 三星半，欧容《弗兰兹》翻拍于此，也在本片疏于着墨的情感线上做了细腻的扩充。而对于刘别谦来说，在擅长的歌舞喜剧题材之外本片亦是其镜语能力的集中展现，尤其是蒙太奇的熟练运用，无论是影像上的还是声音上的，都令人印象深刻。

75分钟，就可欣赏刘别谦用镜头讲故事的能力，看了不吃亏。欧容后来把故事改成未婚妻视角很聪明，二战都过去那么久了，原剧作结局确实不适用于现在。

电影的原标题“我**的人”（The Man I Killed）来自《旧约·第五诫》（The Fifth Commandment），为避免在公众心中对故事产生错误的印象，最终被发行为残破的摇篮曲。德勒兹在《运动影像》中曾分析了其中通过瘸腿拍摄行进中的**的经典镜头，视其为典型的“感知影像”。

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原版《弗兰兹》。散发着伟大人性光芒的杰作。

原来这部就是《弗兰兹》的翻拍原本，刘别谦确实厉害多了~ 看开头**和教堂短短几个镜头就知道，虽然电影短很多，内容却一点不少。作为早期的有声片，也完全不觉得哪里糙。而且翻拍版的结尾确实画蛇添足了吧，这种很要求观众走进情绪的故事，停在恰好的位置就好了...

一个**士兵，因在战争中**了一个德国士兵，良心一直受到折磨，于是来到德国士兵的家中，试图向德国士兵的父母坦白，希望获得原谅，却爱上了他的未婚妻。应该属于刘別谦的反战片，对战争进行了较深刻的反思，特别是莱昂纳尔·巴里摩尔的一番台词。虽然不是喜剧，但刘別谦的触动依然可见。

开场甚是惊艳。大街上伤兵断腿下的鼓乐行进，教堂中格格不入的士官佩刀，祈祷时突兀成排的军靴马刺，礼毕人去后空空如也的教堂坐席上只露出一双互握的手掌，镜头锁定开始推进……所谓惊艳，首先在于它的艺术想象力，特别是断腿取景视角！刘别谦名言：摄影机千种摆法但只有一种是对的；教堂部分“坐满vs独留”的高反差也似乎影响过卡赞萨巴塔传中马龙白兰度的亮相？再就是它所释放的“世人不知反思枪炮依然长鸣”的轮回警讯在八年后得到应验——二战爆发**沦陷！……相比之下，后面展开的这个**人保罗赴德寻求宽恕的故事，不仅本身显得过于平淡张力不够，而且由于受到了警世悲情和幸福结局的制约，导演的轻触天才也很难得以有效施展。比如难缠的情敌与喜好八卦的镇民所演绎的开窗曲，都算轻喜剧的标配单元，可搁在本片中既显违和又欠呼应……三星半