山巅的呼唤

7/10。许多高峰的镜头富于隐喻意义，维特克在***役时，勇敢和自信地登上巍峨的雪山，而结尾好人维特克在道德**的环境中孤立无援，不仅未能实现攀登喜马拉雅山的梦想，还被毁掉了前程，驱逐到建筑工地上谋生，随着旧楼**的砖头砸向跑跳的幼童，**多恐惧地呐喊一声，陷入**的**中。喜马拉雅山作为理想主义者的朝圣之地，象征着一个公平、诚信、不可抵达的希望之地，可以把充满谎言的世界抛在身后，但成功攀登的例子寥寥，维特克的失败也隐喻了波兰这个国家无**的命运，他的祖父没有选择地卷入战火死去，父亲在接近理想的山巅上逝去，维特克则不愿屈*于制度性的压抑，他不晓得自己是否适合电气技师的工作，还是研读数学、考上学院深造，对学问充满疑惑和不妥协的个性，让自己陷入了两难的困境。但困境的表达比较片面，没有上升到哲学高度。

如果把影片结合波兰的国运，那真是历经沧桑而不得，历史永远不可能像公式那样既定而优雅，无常才是正常。华沙的雪和山峦的雪，浪漫且诗意地流淌在血里梦里，残酷凛冽的美。

Witold的常数在他的率直个性,山巅呼唤(父亲);行为来自母亲:那天在机场想打电话给妈妈想起人已不在;那次打电话跌落地上的硬币和**,在异国从高处把硬币弹到地上让陌生人捡走;最后他在高处给这个世界投下的是乱石(父母合一).数学游戏般的虚**起穆齐尔小说美少年对虚数的迷思.母亲窗前微笑(Amator).

相比于《灵性之光》 这部影片显得更加的成熟。扎努西一直以雪峰来作为哲学思辨的意象，做一个诚实 守正的人，可在社会功利在**之下，显得是那么的渺小。

理想主义者的消亡，好人未必有好报。

马丁斯科塞斯甜///科隆大教堂外面扔硬币甜///和克里日托夫基耶斯洛夫斯基死前一天都在一起的另一个克里日托夫甜///塔可夫斯基英雄主义甜///窗外垃圾场的麻雀与波兰永远的冬天

扎努西在访谈最后提到了塔可夫斯基临终前的**：我希望以一个罪人的身份被后人铭记。他还提到的是他相信社会永远是由精英而不是大众**前进的，但精英的意涵不在掌握了财富、权力、知识或其他资源的人，而是那些抱有道德责任，持守公共道义的人，他的电影只要能被这一小部分人欣赏和铭记就够了。

真心感动！类似迈克李的《无忧无虑》，把极致理想主义的人物放到现实生活中所遇的现实困境作类比。不过本片在思辨上比《无》更清晰，反映的道德现实问题也更贴近于普通观众。结尾看似悲剧性戛然而止，实则是对人物命运再次想象延伸，相信吧，他会为那个孩子负责到底的！爱上扎努西了。

给理想主义者的一句话：这个世界不会属于你，但你属于你自己。

每个人就像常量一样不可预知 不被控制 一切看似逻辑严密 无限演算像是生命的无常 很难得到最后定论 以为掌握了生活的密匙却被一种叫做命运的神秘力量*弄 我们能做的就是向往那个遥远之地 不要忘记那座高山 里面扔硬币的镜头和**短片的扔石头很像 两人相拥也许是片中唯一温暖的片段