五支歌

游牧般晃荡的无所事事，却又在大堵车的琴声中吐露出一丝雅致，但真相很快也就揭晓了，这不仅仅是一个试图逃离的人的故事，也是新旧好莱坞在互相遥望，也让影片自然地滑入回瑟克的领地。

看的时候平平无奇，看完之后稍有余味，说的可能就是这类电影吧。描绘着普通人的生活，而大多数人的生活就是如此琐碎、平庸，令人烦躁，令人失望。离开，在路上，远离熟识的人，呼吸正常。

想想这样一部作品放到当代好莱坞会变成什么样子:主角必定会惹上麻烦,得到发挥才华的机会与伯乐的帮助,在一番心理斗争后顺应自己的天赋,或回到相貌平平的女友身旁(没错,说的就是《心灵捕手》); 然而这都没有发生.**尔森好像和主人公一样不知道自己想要什么――从多处无必要的剪辑中可以看出他的犹疑――于是愤怒且疲乏的人物只得不停地从所在处逃逸,来到一个不是结局的结局. P.S.一大问题是尼科尔森显然长得不像音乐家(特别是与两位女主演相比)……另有一小细节:兄弟二人的中间名字是Eroica和Fidelio,明白地指向贝多芬.

对这类故事无抵抗力。厌倦了资产阶级的无聊虚伪又无法融入琐屑平庸的工人阶级，夹层状态中渐渐失去归属与身份，只有在不断的逃避中才能获得片刻喘息。路途中**搭车客直视镜头痛斥消费主义，信仰**斯加的净土，与前些年大量背离北上广涌入大理的文青如出一辙，故事总在反复。最后的嬉皮年代逝去后大量涌现此类描绘虚无探求、荒谬人生的电影，几乎是整个西方影坛的现象，但总为男性主导，这类故事我还蛮希望有性转版本的。从《过客》看到这部，三四十岁的尼科尔森几乎是为这类迷茫的追寻者角色而生的，七十年代确是属于尼科尔森的年代。

3.5。关于垮掉的一代，与前一年上映的《****》同质，不乏**气息。喜欢的两个段落：床上接吻随之镜头切到保龄球射出，直指性隐喻；堵车，跑到别人卡车上弹钢琴。

对垮掉的一代没有太多的通感，倒是比较懂男主的窘境，出身音乐世界的他看不惯所谓上层社会的虚伪，又忍受不了低俗女友的聒噪，他离那个满腹牢*的搭车女只有一步之遥，最终只能不停地逃避，逃得远远地……

“ 一个不爱自己，不爱任何人的人，怎么能指望别人爱你。”★★★★

算****的姊妹篇吧 前者形更散 五支歌从剧情捏合度上更完整 特别是结尾相当发力 BEAT一代的精髓 只有一直在路上

挥霍的天赋，垮掉的一代，孤单的灵魂；基调甚好，只是琐碎零散了点。

那天喝大了，*着一桌人相信这是我40年前拍的……