兆治酒馆

202412降旗康男的故事总是很打动我。人生总是无常，往事只能回味。高仓健太帅太帅了！大原丽子我get不太到。片尾曲他唱得比加藤登纪子有味道。

小夜的悲剧不都是兆治造成的么，遇事总是隐忍退让逃避，河原骂得没错黏黏糊糊窝窝囊囊，看似老好人，其实伤害性挺大。

高仓健塑造了不少这样的角色：一个有着太多过去的人，韶华已过，试着安详地放下一切，解甲归田，却总被过去的人和事回来打扰，总有**对过去的他念念不忘。——“您不正是我们青春的象征嘛。” 不过高仓健还是完美得有点不真实了，类似的电影，最好的一部还是瓦伊达的《威克的女孩》，讲一个成年后生活愈发乏味的人，回到威克，却发现威克的女孩们都记得自己年轻时的事情，年复一年，那些事情被淘洗得只剩下光辉而潇洒的那部分。大约每个人都有自己的威克的女孩，她们记得你最好的样子，于是你舍不得继续**下去。 他们不想看到兆治开居酒屋，可是开好居酒屋已经不容易了啊。

纱黛好可怜，最后死在兆治怀里竟然也不能知道，孤独而去。面对这个想爱不能爱想解脱不能解脱的可怜**，三个男人的反应是让人错愕的：丈夫神谷一点也不伤心，倒是有一点点解脱的轻松，虽然也说了些感谢她的话，但总是感到客气如路人;她的最爱兆治感觉想把自己闷死，假如他勇敢一点，她不至于一死;最深情的竟然是向她求过婚的**客，哭得一塌糊涂，并且可以为**她的尊严而驳斥神谷：“她不是个奇怪的**!”是啊，到底谁奇怪呢？难道是**吗？

所谓现实主义者与理想主义者最大的区别就是前者会随着时间的流变搬家到《兆治酒馆》里，而后者却宁愿永远泡在当爱已成往事的“清水池”中。降旗康男在这个“曾经沧海难为水”的初恋故事当中看到了人的变化和成长，然而他将理想主义者之死以及那种沉湎过去的状态归咎于政治上的**未免有些认不清现实的一厢情愿。

努力活下去不放弃的人其实才是最可怜的，最后的一段话虽然有点画蛇添足但是也足够煽情了。。。通过这个小酒馆以及高仓健这条主线，引申出了整个八十年代日本寻常百姓的生活，喜怒哀乐皆成戏。。。ps伊丹十三演技还挺不错，尤其和高仓健的几段**戏很像那么回事。。。

80年代的日本版《致青春》，远远把国产《致青春》甩在后面了！虽然节奏有点慢，但是人物的性格刻画非常细腻。把主人公矛盾的心理强加给了观众，一次郁闷揪心的体验。人生的选择，不是那么容易改变的，擦干泪水，坚强地活下去。

为什么明明这样狗血，却很感人？可能因为他们话都不多吧

饥饿海峡>幸福的黄手帕>夜叉>车站>远山的呼唤>兆治酒馆

当年根本没有看懂啊，而且还是删节版。现在才看明白。应该给**的。这不是兆治一个人的故事，是兆治那代人的故事，每个人都那么真实可信。日本人能够如此细腻，淡淡的衔接起每个故事，娓娓道来，令人心碎。