车站

三幕戏剧结构，但故事讲得拖拖拉拉，情节上也没什么重大**，每个人各自陷入各自的困局。不过开篇时前辈刑警被杀**在结尾意外重现，导致主人公决定放弃辞职的念头。还有***世后，一直停留在增毛的铃去札幌等情节。喜欢这样的讲故事方法，不忘前面出现的要素，在最后阶段利落地点一下，就像因果业障一样。到了剧终再去思索片名的含义：车站作为相遇与离别、重逢与启程的交汇点，是**故事发生并交织的场所。顺带一提，高仓健与倍赏千惠子在戏院看的电影是许冠文的《半斤八两》，许氏喜剧在当时真是远销海内外。

一个男人的人生纠葛与爱恨情仇，是个很具商业元素的故事，但在导演降旗康男与演员高仓健的呈现下，故事舒缓，风格内敛，给人不一样的感受。很长的时间跨度，穿插着闪回与倒叙，角色众多，一不留神容易晕。 奥运射击选手与警察的双重身份，一面是目睹教练和队友在执行任务时被杀的愧疚，一面是行动中击毙匪徒之后被喊“警察**了”的心魔，这边“钓鱼执法”用妹妹引出逃遁的**，那边却发现自己心***的旧**是自己多年追捕的要犯，是职责所在？更多是纠葛。 该片最成功的一点就是淡化了善恶，片**场的几位主要角色，将对自我的认知和踌躇的内心摆上台前，使得角色格外立体，而高仓健和倍赏千惠子也演得格外精彩。白雪皑皑的北海道车站，是开始也是结束。

北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高仓健组合的老元素了，这次节奏放的更慢，大跳跃式呈现了警察兼奥运射击选手高仓健的几个人生阶段，缉凶却造成凶犯妹妹的孤苦人生，和老**倍赏千惠子的一段关系里又击杀了她的凶犯**，加之那段回忆里击毙绑匪时老太太的哀嚎，这个警察始终处于负罪感中，一生不得解脱，一种宿命的悲凉感。我觉得刁亦男的《白日焰火》应该从这片里得了不少教益，包括音乐的使用，后半段引入倍赏千惠子以后整个角**绪的把握，北海道和东北互通的孤寂等等。结构上不算俭省，配角面目相对模糊，而主角身上还有些废戏（倍赏千惠子演的好，她靠在高仓健身上那段其实在结构上并无独特作用，可能是因为演的好才没被剪掉吧）

人与人之间过错而后悔的情感的集中讨论，背叛了丈夫却在离别时强做微笑的妻子，与前夫**却邀请他来参加婚礼的妹妹，与**争吵后忍不住再次寻找他的***员，看见旧日心上人藏匿他在家中的居酒屋女老板，以及，背负了最多复杂情感的警察，对妻子的失望不掩对儿子的思念，对国家责任的尽心不掩他对不在母亲身边的愧疚，对教练死去的自责不掩他内心的犹疑，对正义的恪守不掩他对于罪犯的同情，对桐子的依恋不掩他内心的坚定，曾经被**也被脸谱化的高仓健奉献出了极具层次感的表演，一个平凡的警察的丰富的内心世界，日本人的情感就是矛盾而又清晰。

倍赏千惠子一出场，全片都亮了起来。

结构松松散散的，好像在说谁的日子不是过得零零落落的

降旗康男是多爱北海道呢？一直拍不厌。一个行走在风雪中的警察，别人生命里的匆匆过客，**们从不曾为你停留，下一站还是出发。

80年代经典，那个时候的日本很平和，在反思历史和生活。高仓健是那时候最优秀的男星之一，还影响了很多中国人，只是晚节不保，演了张艺谋的电影。

不一样的倍赏千惠子；不过夏子老师曾说过，好些看似贤淑甜美的女演员事实上都是非常彪悍的，比如倍赏千惠子，比如八千草薰，比如**绢代；喜爱人到中年的高仓健，就如同喜欢人到老年的肖恩康纳利；本来倍赏千惠子举报**是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来....

傻女那段太出彩，导致后来怎么看都没法入戏。倍尝桑也是个倒贴户，也真没看出高老头喜欢她到什么地步，也就是寂寞的一群人吧！老电影，花2个小时很值得回味一次。