非常线之女

剧情结束在两人出逃途中被射死就完美了，那一段配乐也是渲染得悲情又浪漫，好听的让人出戏。现场演奏配乐享受😆，唱片店里出现的乡间**俗套但好使，开场摩登的配乐搭配简洁的阴影很现代艺术。完全西化的场景里除了窗外渲染黑色氛围的霓虹灯是日文外，所有出现的文字都是西方字母，男女主住的*楼拥有巴黎的屋顶，重要的对话发生在教堂的墙根，连招手的**也是意大利式的。觉得配乐的诠释真是对影像有很大程度的再创造。

黑幫類型只是挪用模仿的表面，內裏其實還是小津一以貫之關心的，在東西方文明交匯、現代性極大地衝擊傳統文化/意識的社會洪流之下，身處其中的日本青年所面對的掙扎與迷惘。穿西裝打領帶的**屬於現代性的「糟粕」；貪玩愛揮霍、自我放縱、不事家務的少女被定性為「壞女孩」，亦即片名「非常線」之意。當符合本土價值觀，大和撫子式的「好女孩」出現，破壞了壞**和壞女孩沉浸於溫柔鄉的內部和諧，兩人對**婦女的著迷和仰慕象徵對傳統意義上的安定生活的嚮往。在財閥公子爺與幫派份子之間，**絹代最終選擇了沒錢沒勢的後者，因為在西裝筆挺背後，他仍沒有忘記東方義理。於是，令人稍感意外的是，全片開的唯一一槍來自於**絹代的背叛。在小津看來，相較於西方對堅守個人價值的重視。這對「雌雄大盜」要通過自首來洗清罪孽，復歸傳統文化的懷抱。

三十年代大萧条**下的”雌雄大盗“，但主题先行——想让黑帮分子改恶从善，这样就没法放开手脚表现主人公去肆意违法犯罪，总是在说教劝告和犹豫不决之间徘徊，作为黑帮题材不像**那样纯粹。

舞厅，拳馆，唱片店....《非长线之女》中，小津所展现的空间几乎完全是美式，爵士的，甚至是一个好莱坞的黑帮影片框架下，但是它却真正地从这样的空间开挖出有别于其美式制片厂同行的**意识，就像影片的一个关键镜头：木屐与高跟鞋，在随后的作品中，隐含的对现代性（西洋）之于日本的影响之批判则处处存在。 虽然在《非》中，场面调度仍旧需要大量的切镜头甚至特写，然而在这里，移动镜头大多仅仅用于空镜或定场，固定低机位之美学正在逐渐形成。 去掉“煽情”，小津将不再是小津。

会发现早期日本映画在模仿借鉴嫁接竞争对抗好莱坞的同时，和本土文化发生的不自觉的融合。这种半**化半本土化的混着状态，是日本映画自身的特性所在迷人之处。当然小津也不例外。这部和《那夜的妻子》重叠情节居多，但从手法上来说*繁的正反打大量台词和动作的突出，让本片更接近好莱坞。

柔情版的黑帮片，雌雄双盗的结构因为良善女孩的出现，彼此的生活都失衡了，这个外来因素打破了所有人的关系链，并也开启了不**生；剧情很好莱坞，运动镜头虽多，固定机位也初显，对于脚步的特写、路过橱窗照镜子有意味，开场棒；**绢代的双面演绎得都很棒。

開場段落拍得太好了，打字機起伏的「聲音」，完全蓋過了帽子跌下來的聲音，所以大家才沒有注意到，反襯打字機的聲音之大。明明是默片，卻通過這樣簡單兩種物件對照的方式來讓畫面「出聲」，太厲害了～

像这种***老大爱上**妇女的剧情老港拍得不少，不过小津导演的这部真是思路清奇啊，那个百合之吻拍得……啧啧啧。

“朗かに歩め-1930”的变奏。“我明白他为什么喜欢你了，我也喜欢你！” 小津的镜头和故事真的似乎从未失手。

拍完《开心地走吧》事隔三年，日本人对黑帮爱**热潮未减，小津再碰这个类型，心态和技巧已别于从前，人物感情转趋复杂与悲情，画面一景一物的安排尽见巧思。延续前作角色，讲黑帮**与一好一坏两**之间的情仇，但这次黑帮与坏**同给好**吸引过去，黑帮最后亦没有离弃坏**。