那夜的妻子

小津居然还拍过这种题材XD，移动镜头配合诡异风的配乐，特别有《吸血鬼》的味道（配乐真的很重要hhhhhh）

无声默片；非常的西式。那夜的妻子，完全像变了一个人般，这时为什么呢？

开场异常庞大的建筑带有表现主义色彩，且在主人公逃回公寓前，有大量情节上的省略。后三分之二布景集中在公寓，仍是西式布景。这里的内景戏可以看到后来小津电影里不多见的推拉摇移东张西望的摄影机。大量运用抓视线来表现人物心情的技巧。节奏把握很好，紧张之中不乏谐趣，比如警员将男主的帽子戴到女主头上，来挑明自己知道男主就在家中。

故事小巧，只在一夜，主要是一家三口面对闯入的警察这四个角色，围绕对抗主动权的变化产生几次波折，内心感情的变化拿捏得准确。不过故事信息量相对较少，65分钟时长还算合适。比同期的中国默片略逊。

正如莲实重彦所暗示，小津作品中，房间和*饰的变化永远暗示着张力的到来。当冈田时彦从Art Deco的城市空间回到家（与其说是家，不如说是一个戏剧性的空间，充满了好莱坞电影海报，苏联构成主义绘画，世界地图和**雕塑的抽象空间）时，或者说，当前来“造访”的警察将帽子待在八云理惠子的头上之时，两人所扮演的角色发生了置换，在《那夜的妻子》中，早期的小津安二郎展现出对于犯罪剧**的才华，近景镜头的大量运用以及冷硬的剪辑节奏使人难以置信这是一部小津安二郎的作品，但与此同时，后半段，当所有的人都**了这间屋子，影片开始呈现形如话剧的冲突设定，在这一刻，有声时期的“小津风格”似乎呼之欲出。

除显眼的和*外依旧是偏向好莱坞的框架，前半部分由悬疑犯罪的动作戏组成，之后仅在屋内一小布景中拍摄反而渐入佳境，故事相对较薄弱但比起以往模仿好莱坞后的乏味，本作在大量移动镜头下形成了不小的张力，小津并没有一味的刻画当时盛行的社会残酷，而是选择平静和真实反映事物。

在小津的电影里看到持枪**和威胁别人这种剧情真是***。移动镜头和特写比一般呃时候多。

横向比同年代的其他电影，这电影还行。

本片的原作是奥斯卡·希斯科的《从九时到九时》。这篇翻译小说在同年刊载在《新青年》杂志，当时松竹的厂长城户四郎看到后认为可以拍成电影，便由野田高梧改编剧本。野田为了增加戏剧性，把原来有一星期之长的故事，改为一夜之间发生的事。拍摄手法比较西化，运动镜头挺多，又出现了持枪镜头。

此片不小津的地方：1、大量外景，2、大量运动镜头（仍是推拉横移，有摇，有同轴变焦），3、大量特写镜头。流畅剪辑堪比美国商业片（其实这根本就是个外国本子改编的）4、著名的30°仰角和180°空间尚未出现。所以小津在日本国内NB是有底气的。这片夜景是糙了点，小津的犯罪片？哈哈，少见吧