恶心

这片名是啥意思？和内容牛头不对马嘴。男主为何如此冷漠？有些人就是天性如此，没有理由。

西亚影史补遗;1、自**作[三号楼]以来一直关注探讨的社会旨题,即——现代化都市环境中,人与人、或男与女、贫与富之间究竟该如何“相处”.导演将人物关系逐次延伸至广面,由单个家庭的小圈子散点描绘到**/师生/主仆不同阶层同样存在的情感矛盾和道德**困境(门框割划出的精神距离&相隔玻璃观望象征的情感隔阂).2、Ahmet和两位年轻女性沉默-暴躁的交互结果,同时亦喻示着人物于叙事进程的状态趋变(影调明暗对比/黑幕转场).3、烛光下跪抱保姆脚踝的哭诉祈求,宛如**降临.

第二部仍然没有什么特色的slow film，陀思妥耶夫斯基式的戏剧冲突对我来说还是一把**好手*2

土耳其安东尼奥尼，同时受陀思妥耶夫斯基的影响，这样的人就成了中年知识分子型局外人。老婆孩子****，他不哭不闹，冷漠得连小三都受不了。隔着**条框、镜面的室内摄影，把人*到角落里，电影也成了地下室手记，最后，还是地下室里像**一样的保姆接受 了他的忏悔。

这个类型的电影还是头一次看 感觉一般吧 没有很出彩 节奏有点慢

比较失望吧，故事不大吸引人而且男主的心路历程交代的缺乏说*力，少有的一部用运镜和取景吸引走我观影注意力的作品。。。

直指情感的残酷本相，幸亏角色还试图能让你去理解，通过他教授学生们的课程阐述“理解的不可能”，可以说这是**此片的关键点，否则，无以观察，无以收获。

导演手法并不老练，切换黑幕使用过多。中段逐渐**节奏状态。但总体来说不出彩没特色。拖沓了点。

像这样以中年知识分子生活的崩散为主题的影片真的很多（并越来越多）了。中年生活失意成为窥伺当代生活思维困境的一面最好用的镜子。然而这并未阻拦好作品在这种万变不离其宗的模式下**出现，比如这个片子。有许多很妙的点，比如电话声音在静谧的空间内反复响起，当然这不免让我让我想起洪尚秀

冷漠大学讲师在丧失妻女后继续与不同年轻女子幽会，不断暴露脆弱的同时引发其行为障碍。室内框架、明暗对比和黑屏等重复**元素构成压抑空间，对具体环境的模糊定位强调角色的涣散心理。核心场景中男主角隔着磨砂玻璃目睹**遭受丈夫的暴力，集中体现对避免直接参与且故作冷静的知识群体的尖锐批评。