你往何处去

感觉大学的时候自己拍过一个低配版的短片~

6/10。新意有余，心意不足。行车记录仪的设计有优有劣，但使用太简单，没有和听觉上有所互动，放大了本可以避免的缺点，优势就没凸显出来。演员们表演也是水平不一，时而精彩时而无聊，假假真真混在一起并不舒*。最后落得个浮皮潦草，无甚深思的结果。可惜了一个非常好的题材和设计。

去或留，join定joint，香港成為了一個傷感的自留地。比較喜歡這種簡單直接的表達手法。印象比較深的一幕反而是那個說自己在香港讀了三年電影而在的士上情緒失控的女子。談到居港權和北上的話題之時，的士前方的汽車的車牌正好同時懸掛著香港車牌和粵Z車牌。

17年最后一天在一家小饭馆所观#导筒现场#实验性不错的mocumentary 镜头对准阿巴斯《Ten》的反面/人的困境构成一个城市的迷局，小故事讲得动听，众生相刻得如生，还可再紧凑些/想起之前也有人给我看她在电车上拍下的香港 巧的是和本片导演一样都曾就读浸会大学/新的一年 同样的问题留给自己

虚构的现实和超现实对白里半山菲佣最生动，寥寥几句就呈现了这一群体的多样性。超现实的九龙皇帝和结尾也好，但是“**车”终究不是研究香港最恰当的载体，这也导致最开始几段很让人反感。由港岛过海到尖咀开始再从过海回港岛结束，其实终止在以算命闻名的庙街精彩过自我沉浸的无尽车行。(2248)

后半程渐入佳境，前面社会议题堆积，太现实反而太刻意，后半程虚构与神话加入，重召生活与城市的**魅力，编织感逐渐显现。公共性略强，私人香港的参与多些或会更好。但香港今日，关键词也不是世纪末华丽了。香港总是这么好看，和令人怀想。

既然九龙皇帝都上车了，那Shopping Deng会不会也回来****呢？最后那段非要这么长的话，倒是可以这样结尾：司机：“这位客官，你到底要去哪里？你的家当快用完了哦！客官…客官？唉，睡着了…”即使是离家出走的虚构人物，也会有困倦的时候吧。

精心设计的对话，有内容，但都不新鲜。把香港拍的真丑。

从**车乘客的对话窥视如今的香港与大陆局面。130分钟的固定镜头画面全部如行车记录仪一般只拍摄沿途路况，广播剧般只听人声不见人影，转遍香港各个街道。设计了在港多种人士：你国游客、香港本地**、菲佣、英国人、**者、**者甚至死去的“九龙皇帝”。有想法，力求面面俱到，也显得过于刻意

行车记录仪加广播剧，人物设计加聊天内容都比较表面刻意。平庸干涩，缺乏想象力。做成多屏影像装置进美术馆还行，进电影院还是算了。