悲惨的追逐

②画面的潜在或含蓄内容：这是最简单、最有意思的象征形式。…a.造型的象征…b.戏剧的象征…c.思想的象征：之所以如此命名，主要是由于它是用来提示一些远远超越故事本身的范围有限的思想内容，而这些思想内容正式故事所包含的。…在《悲惨的追逐》中，…通过这一具有苏联电影精神的象征，导演德桑蒂斯表达了土地和依靠土地的资源而生存者之间的紧密关系。…象征在一开始时愈是不明显、不生硬、认为的痕迹愈少，它就愈成功、愈有力量。…//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p87

#BFI 长评-土地上的活力。意大利新现实作品，多重身份的叠加塑造了一个个鲜活的角色，尤其是女强盗塑造的太好了！狂野凶狠与女性温柔气质的结合。影片的开场让我最先想到的并不是其他的新现实作品，而是1930年的苏联作品《大地》，同样劳作的农民，同样是积极的配乐，同样的充满生命气息，还有非专业演员也同样增强了电影的感染力。**上，感叹于那美妙的运镜，长镜头也流畅，自然光影，剪辑效果也很好，俯拍的效果还是不错的，听觉上，能明显感觉配乐中积极的一面，而且大量的环境音参与了氛围的营造，犬吠，人们的呼喊，汽车的轰鸣都极大程度了提高了紧张的氛围。影片提名第八届***（折页说同年在***和戛纳均有成绩，导演是《**》中维斯康蒂的副导演，本片他也参与编剧，并且安东尼奥尼也在参与了剧本创作。

几乎堪称意大利影史的正中间。“意大利没有电影，不再有电影”（滑稽）

典型的新现实主义电影，长镜头实景外拍，非专业演员。影片展现了战后意大利人民的困难生活。农民失去了家园，住在集体**社中。土地中布满地雷，很多人因此失去双腿。为了耕种，只能租借**和工具。其次是退伍老兵，国家让他们上**，又让他们忍受饥饿，只能靠耕种和卖艺维生。所以导演呼吁人民要和老**结一致，共同为了工作和面包努力，苦难的列车才能变成希望的列车。而土匪代表的是被人民拒之门外的老兵，他们失去了方向，只剩绝望。除了迫于生计，另一方面也是因为战争对于他们精神的损害。战争就像歌声一样留在脑海里，像印记一样刻在胳膊上。所以可以看出莉莉有明显的精神问题，最后在德国的阴影中走向毁灭。而阿尔贝托代表的老兵和人民一样是战争的受害者，最终获得了人民的谅解，回到了人民身边。结尾的泥巴，是对他的惩罚，也是救赎。

“本是同根生，相煎何太急”。意大利战后军人的挣扎与悲歌。很多场面让我想你中国的某个**。

意大利新现实主义。朱塞佩 德 桑蒂斯。无资源

虽然和《艰辛的米》路子一样，但杂烩的各方面都舒*很多，对于47年还是很不容易的吧，如果政治元素再精简一下专讲农民的团结可能更好。然而Girotti直到结尾才表现出了颜值……他的妹子倒是很漂亮。

可以哦，意大利少见的金发娃娃脸都有，简直rita hayworth了，结尾为什么要扔泥巴？

长镜游移或可观，肖似羊叟袜一打。看得不认真，看过留脚印