强盗

是新现实主义和黑色电影的融合。在戏剧性巧合（逃跑时逃入夫人家，抢车车里坐着朋友的孩子罗塞塔）中有许多很巧思很自然的细节，将生活中轻盈自然的不经意处揉入戏剧性发展的情节中，让我印象深刻的如：朋友喝酒噎住了打嗝，**给**舔糖纸，妹妹在楼梯上鞋带掉了转身系高跟鞋。有很吸引人的张力片刻：夫人和他第一面就激吻，夫人的面首看到了也没说太多，好先进的爱情状态。夫人是特别有吸引力有记忆点的角色，松弛又恣意的femme fatale，对男主的行为时常报以看孩子似的从容看戏心态，以至于我觉得马尼亚尼虽然不漂亮，却因为演得绝对生动而魅力无穷。有定焦拍摄，人从远处走来，从模糊走到清晰，现在基本没这种镜头了。新现实主义和黑色电影的融合，既有真情实感的动人，又有**化具有**张力的角色和情节，很有生命力。

典型的新现实主义。**罗列发生，彼此无因果关系，充满**偶然性，比如男主偶然捡到女主钱包。注重细节刻画，比如用男主把支票放回钱包展现他的善良。男主作为战争受害者的典型代表，像其他无数受害者一样，被*上梁山，迎接命运的悲剧。战后的意大利，人民生活艰苦，大量失业，政府供给严重不足。在这样的背景下，男主作为军人从前线回归就面对着母亲病死，妹妹成为**，自己失去工作的惨剧。在为妹妹报仇之后，被迫成为了黑帮的老大，开始了劫富济贫的生活，以暴力对**争带来的命运的不公。但当他抱起了小女孩，放下了枪，他就选择了人性，放弃了暴力，也注定了自己死亡的宿命。影片开始的车厢是一个命运的牢笼，男主离开它暂时获得自由。而结尾背后的雪山和虚化的景物又构成了另外一个命运的牢笼，让男主困在其中无法逃脱。

意大利新现实主义。阿尔贝托 拉图阿达。无资源