权利与荣耀

借用闪回在成长和成名之间穿插叙述，连接二者的是一条清晰的申辩线。两次回到讲述现场，都是最具争议的价值判断时刻。值得注意的是彼时好莱坞已经形成的回忆惯例，回忆者从开始到收尾必定眼神放空，唯一一次看向对方就来自最后的极力申辩，这种强词夺理实际上是对回忆主观性的轻微*化：这必定是单方面的个人辩护；妻子安*秘书更像是无可奈何。《公民凯恩》在这一点走的更远，用调查对冲了闪回的主观，大量地消解了不可信。

【英语字幕】通过回忆和旁白推动剧情，使用闪回，打乱叙事顺序，主角是商业**并且生平事迹争议很大，确实多方面和《公民凯恩》联系，普莱斯顿斯特奇斯也确实是编剧大神。1934年1月在沪上映，在有声电影早期其叙事的"Narratage"广受瞩目，夏衍著有《<权势与荣誉>的叙述法及其他》，把这个叙事形式和詹姆斯乔伊斯的小说联系，另外此片摄影是黄宗霑。这个质量应该是屈赛在福克斯时期的代表作，这种闪回的形式之下他出场的几乎都是演技高光段落，不过看过他后来真正老了的样子再看这片里老年扮相就有点假，女主演的其实还不错，尤其是老年部分。

号称公民凯恩的先驱之作，很好看，油管有资源。

30年代好莱坞。威廉 K 霍华德导演与普雷斯顿 斯特里奇编剧。派拉蒙。有着复杂闪回，堪称《公民凯恩》先驱之作。无资源

对回忆的铺排在同时期电影里算非常成熟的了（油管资源）