旺妲的房间

忘记在哪篇文章读到，科斯塔的主人公像是封建领主。每日巡游自己小小的土地，拂尘，**，嘟囔诗一样的语言。是贫穷的，也是高贵的。

倒过来看科斯塔，像在重新打量艺术与世界的关系，像在为一具**的**重新着衫、收拾遗物。旺妲比文图拉更鲜活，因此是将死而未死的，最后的空镜，是她令人落泪的某种意义上的逝去。这时的方泰尼亚更具体而连贯，也因此破乱污脏——这正是“活”本身。要说科斯塔所做的，是将日常转化为神话，将方泰尼亚上升为星宿，也颇为成立吧。

“要（让观众）聚精会神就必须去隐藏，去创造秘密，有缺失电影才有最强的力量。”Costa在东京电影节后说：“人们看电影总是看到自己的映射，他们看的并不是电影，只是自己。”这里，他是刻意把观众摆入旁观者来“看”，观察Vanda在漆黑房屋里的**咳嗽无所事事。刻意拒绝人在其中找到对应自己的喜悦。

6/10。幽暗不清的静态画面捕捉到人物**的整体性和削弱叙事时间，洗碗、使用二次注射针、狭小空间跳舞和照顾孩童换尿布，成为生命仅有的部分，**之模糊只能感受出漫长的咳嗽声，片尾姐姐**瘫痪在床而背景中拆迁的敲击声，这一复杂的声画功能控诉了**失去故乡又被殖民者赶出寄居的家国失根现象。 @2017-05-03 21:36:21

在肩负叙事责任的同时，它的艺术性和先锋程度在茫茫数字影像中也是一流的。刺骨的精彩。top 100

作为纪录片他的电影太造作了，…。最大的问题是剪辑，他几乎完全凭感性（任性）来连接；非常奇怪，他实行的是一种纪录片美学的实验，但却经常拍出了肥皂剧质感的镜头来；因为他的场景照明中对采光运用的自我主张几乎是无逻辑的，这部分地由于实景现场奇怪的景物颜色；他纪录了生活空间本身的垃圾性划分

那女的是本来长那样还是**给折腾成那样的？看不下去……

一個**氾濫的貧民窟，幾個沉湎**的生命，像蛆蟲一樣在糜爛的生活里緩慢趨死，這是一部因為克制而沒有表現出過分絕望的影片，但是看過之後卻讓人慢慢絕望起來。固定的長鏡，*仄的視角，灰冷的影像，嘈雜的自然聲，內斂的情緒，那些人生就像一直在拆遷的住宅區，因為**和放縱而走向難避的終局。

note：嗯…我不知道這種形式實驗是否這麼有意義，不過至少是一種從未見過的紀錄－電影，聲音串成一氣。我都覺得這種片很山形的味道，很適合在小電影院裡看一看中間睡著；可惜的是我在家看，中間真的跑去睡了一覺。

一部富于诗意的纪录片，一个从此让我喜欢的导演。