塞尚

三星半。斯特劳布夫妇几种常用的手法都出现了，除了直接评画，还有自然风光、影片片段、剧中人朗读

深田老师讲讲https://arthousepress.jp/articles/arthouse_cezanne_fukada/

很好的考古学电影；诺兰的《信条》在剔除一些无关紧要的部分之后是与之近似的。

（Huillet的声音好适合来做听力练习

7.3/10。①画面上要么是**展示塞尚的画作/本人照片的镜头（下简称正文），要么是其它电影片段的引用，要么是用法常规但颇有味道的空镜头；声音上是**抑扬顿挫颇具音乐性的旁白，具体台词摘自塞尚与约阿希姆.加斯奎特的对话（于伊耶念塞尚的，斯特劳布念加斯奎特的）。②正文部分几乎全是固定镜头，且除旁白外几乎无其他声音/音响（其它情况包括有时有轻微音响但无旁白），这塑造了一种严肃感（正如影片主题的严肃性）。在这种严肃感的基础上，本片以①所说的念白方式为影像提供最主要的情绪魅力与诗意。③影像上的情绪冲击力整体上不够强（冲击力比《摩西与亚伦》轻）。④「引用其他电影片段」的做法也许是想制造一种表意上的蒙太奇，但这些引用段落（有时）却与本片其它部分气质差异大，导致影像比较撕裂。

对于太阳的表现，塞尚的解决方案是通过色彩，而S-H无疑在《恩培多克勒之死》中找到了另一种方案：通过阴影的变动。“它不是把掩蔽者从其隐蔽中揪出来给人看，相反，它只有把掩蔽者深护于其掩蔽中才得让人看。”

有DH的Straub电影完全是另一层次的。

塞尚的苹果和培根的颜面都在追求同一个东西，即是对故事性的，先入观念的逃离，反抗，以达到最直接性的感觉。

7。"你知道塞尚吗"，“废话，这么有名谁不知道，画苹果的那个啊”

塞尚一直是这对夫妇的精神**。Deleuze在影像－时间关于straub夫妇的片断值得一读，有助于理解此片。