寻找木栅女

由1871年英国摄影师在台湾拍摄的照片展开，结合当时的湿版摄影技术逆推，并以表演重现其背后的故事，直指早期摄影技术本身的暴力性。湿版的拍摄过程需要数秒时间曝光，被拍摄对象必须在期间静止不动，才能留下完整的影像。木栅女怀抱婴儿，必须使婴儿睡着，母子才能最终成像。拍摄猎***，则必须用隐藏的手牵制狗的动作。拍摄方和被拍摄方之间由此形成对身体的控制，以及小孔成像所致的倒置和错位。冲印过程的材料性，用液体在玻璃上显影形成负像，也是以流动的现代性**将本土文化对立地呈现为一种停滞/静止的状态。该地区曾以马卡道语的「竹林」命名为Takau/打狗，后被日本的殖民者重新命名为Taka-o/高雄。尾声的隐喻中，相机是待发的弓，其后是瞄准的眼。摄影化为箭矢，穿过原住民居住的竹林，刺向玻璃平面上爬行的婴儿。