我和妈妈的最后一年

气性恬静、令人静心沉浸观看的一部电影。对阿尔兹海默症在视听感官层面的视听设计也颇有灵光。导演技法是值得赞赏的，也无怪乎拿奖。但除此之外，还是有点单薄了。

对老年人阿尔茨海默症的描绘很不错，而且演员演得很卖力，所以最后还是让我流了一两滴泪。 缺点也很明显，到了原生家庭＆亲子关系＆不伦这条线就沦为了什么都讲不明，要靠观众自己品的普通作…… 同意前面评论说的的川村导演映后交流很有条理和自己的思辨，很加印象分，但是抱歉不能加在豆瓣。 通过回答问题能感受到导演对于记忆错位、残缺美、物哀、象征意向都很有想法，但是可能是因为想炫得太多，手法一般反而每种都表现得太普通了。 p.s.另外注意到北影节版本字幕还在用“老年痴呆”这个俗称，希望公映版本能修改

1.川村元气导演首作，但他作为制片**是大家的老朋友了（嚯竟然看过十部！）全片围绕“记忆”结构，用了大量长镜头来展现记忆混乱之**脑的思维过程。现实与记忆、想象之间没有色调区分（因为记忆不会褪色），时空混淆，加上日记自带骗人属性，故事里的真真假假很难厘清。很多电影都说，人之所以痛苦，就是因为记性太好。但忘性太大，也会把美好的瞬间忘记了，片名百花，就是那一百个珍贵的记忆。 2.苏打和麻酱不像**，更像姐弟。二人逛街，挺个大肚子的麻酱手里拿了一堆东西，两手空空的苏打说要帮拿，结果只拿过一朵花！（我超介意的） （0422***导演交流场）

节奏很慢，后劲很大的一部电影，很多秘密埋藏在漫不经心的细节中，也许评分太低正是因为不少人没看明白。当然，可能还涉及到一些“三观不正”。可是只在乎三观的人，真的能看明白一部电影，并且过好自己的一生吗？

苏打跟原田阿姨在一起时并不像母子（原田阿姨太优雅了） 跟麻酱在一起时也并不像**（麻酱真的太美腻了~）然后我本来以为神野三铃会是在跟原田阿姨share同一个男人但看起来好像又不是 最后一半的**还是挺令人感动的QAQ

当看到导演将儿子的冷漠归结于母亲儿时的**时，我和菅田将晖的反应是一样的，真的令人作呕。

体会最强的不是儿子年少的创伤也不是妈妈得病 而是作为一个**的心酸 无论是**关系还是母子关系 她都像一半烟火 永远是不完整的 她也是曾经喜欢一对金鱼的** 她让儿子看的可能是说不出口的自己

持续性错位与重叠的时空与记忆。**尽头的海。一点一滴崩塌的日常。湖上与楼宇后的“半分の花火”。日记、相册、土特产，那些承载记忆的东西，到底是被谁偷走了？“对不起，我忘记了那些应该记得的事情”。本应深厚的情感以浅显的形态被导演表现出来，一种刻意的设计感弥漫全片，川村还是老老实实当制片人比较好，至少选片眼光还不错。原田演得太优雅太余裕，苏打麻酱还是比较偏姐弟，演得又太平淡。

2.5 整体太空，氛围是有的，但是剧作整体有些乏力，表现上也不如《困在时间里的父亲》，白白浪费了原田美枝子这么卓越的演技。

结尾处的“半分の花火”劲超大！ 开头一个长镜头就展现了困在时间里的母亲。接着一个长镜头就是儿子回家发现母亲不在家，冲出家门捂紧衣*，交代时间是冬天，女主病了很久。不寻常的母子关系，让人一度很讨厌男主，但预告片已经告诉观众母亲遗弃过孩子。地震那场戏让人好担心电影院真的遭遇地震啊。花和工具人****用来表示时间流逝。男主很美人，但是谁演都行啊。而且他们两个的情侣真的很像志村妙和新八****。