放逐

属于潘礼德的私纪录。整个片的观感异常奇特，时而果腹感，时而腐烂感。**细腻的动作度日如年。内心在**，内心在**。

每一个set都是一件装置艺术，诗意的旁白弱于影像中的物件

需要被忘记（和重新学习）的母语；用法语的past imperfect讲述的过去。

一部完全由美术主导的实验电影，如果这些设置是放在美术展上我可能会觉得很有意思。但放在屏幕上，就犹如放进标本里。让我开始思考，到底电影这种艺术形式区别于其他艺术形式的核心魅力是什么呢？

奇特得模糊了分類的電影。主角的一人空間太有限制性，旁白喜歡，記錄與實驗影像交疊但很難撐起一部長片。裝置真的讚！雖然想說長片效果不佳做短片或裝置藝術該很讚，但同時覺得導演的想法和風格簡直讓我感到發現了另一個自己。(後來看到他是白羊座仿佛找到了一個藉口。0902KOFA與雨竹

完全没有心理准备的情况下去看的，但好多段落还挺喜欢的。属于那种看的时候一直出神，但看完觉得很inspiring的作品。

3.5农耕文明的追思，工业**的反观，以及……“舌尖上的东南亚”。**的热潮减退后，反思中饥馑却从未消退，反复拍摄备饭过程与食物，是控诉也是对故土母血的无限眷恋。精巧深沉，失之重复冗余。

#Cannes2016# 只能说满腔的**情怀被这杂糅了黑白影像的装置艺术打磨得晶莹剔透，进而顺流而下踪影全无。实在无力消受意识形态过分介入的抽象表达，快给张sauf-conduct逃离着窒息的绝命哭嚎，查查维基**高棉史更为自在。

2.5 用颇有趣味的装置讲述一段残酷的历史，乍看之下**精巧与心思。但比起《残缺影像》，仍旧缺乏某种动人的客观性。

比前作更加装置化，更倾向个人史。3.5