厚牛皮

前半段悬置的道德评价太好了，女导演才懂如何磕real bro男男cp，可以亲嘴，滚泥巴，为你坐牢又不求回报。可以跟Elaine May的Mikey and Nicky (1976) 配合食用。

A / 太怪了太好了，那种几乎找不到参照对象和理解抓手的好。每一个镜头都如此被危险与神秘充盈。暴力的释放在每一个延迟的剪辑时刻或是舞蹈般的身体在场中被揭示出多重的动线，而物品的沉默与喧嚣都具备着自然甚至原始的强度。

海报诚不欺我，片子蛮***。**流鼻血时，我💔了，5555 片尾卡司设计太可爱了。几处没太看懂，这里面是不是有两处房子？为什么**创死了狗？有台阶的教堂好看，美丽田野好看。街道镜头可以看到教堂和饭店，没有多余。刚开始以为要酒喝的女孩是饭店老板的女儿。**为啥跑去那个公路河边生火？看到中途就觉得，弟弟有点疯，**有点傻；弟弟在乡镇钻营出的成功掩盖了他疯的一面，本来说羞愧的无法去探监、写信，却在兽医一句话之后所剩无几。**十年如一日，没变过，正直、善良、带着一点点傻气。

8.2 逆炼农村**故事，开篇就是野蛮的肢体扭打在一起，往下更是处处彰显着它的飘忽不定，以张扬的视听语言为反直觉的癫狂作谱，好希望结尾来辆泥头车把他们都创死。

【4】无论是镜头调度还是声音设计都极其诡*，藉由情节，举重若轻般为乡村生活带来了危险的秘密，农业器械变得像某种法器，从阴影中走出的男人，带着原始的威慑。可惜尾声涣散了一点。

跟以往看过的那种**乡村电影大相径庭，不再是田园牧歌，而是朴实粗放，野蛮中蕴藏真情和隐忍。和睦美满的家庭里因为一个“陌生人”的闯入像灯光一样照进了那道裂缝，但是这条裂痕慢慢破裂的时候导演又将它填补回去，真是一部冷门佳作啊，尤其是音乐的应用，不再是渲染环境，而是随着剧情起伏。结尾画出来的演职员表挺可爱的。【1.04GB，法语原声，英语字幕，DVD】

犀利而滑稽的动作指示日常生活裂缝。一个吻无以为继，只有转身上车。

- 太恶、太暴力了。连同天气的图像也是恶的。前半部弥漫着一股无法预料的恐惧，那由新的神秘/未知的恶的入侵所带来的危险感，它所衍生的突然的暴力像是一种病理性的转移，“**”作为恐惧的源头，症状却显现在突然掉下桌面的孩子、被撞死的狗身上（如同抑郁时酸痛的背）。这是**挤入一个空间时所引发的恶的地震。剧情反转之后有些事情“合理”了，包括一些人物关系的俗套变化…但私以为这种合理其实是一种败笔，太顺应某种剧作的规则了，被惰性降*了。喜欢大远景中奔跑的人。

《保罗桑谢回来了》0.5，玛佐最厉害之处在于其机位和剪辑所带来的、难以察觉的微妙不和谐、不稳定感，她作品中故事和人物状态的吸引力全都来源于此。

又野又可爱，村中的公路作为一个中转站，大型农作机器和卡车加入了电影，于是在这些角色的冲突中，我们随时害怕突然被**车辆撞死。