被偷盗的情欲

6/10。今村式的移动俯拍从开篇的大阪、铁塔周围，缩小到木板搭建的剧场顶角俯拍：底层观众只为康康舞娘**的胸脯和**疯狂，当**跳完后传统的歌舞伎演员只能无奈地看着观众离开，**的男人们爬上房顶**女艺人的简易房间，底层的**如此直白。想借新剧来启蒙大众的园田反而被团长训斥，剧团成员得过且过或打着艺术的幌子沉醉女色，当团长和团员被迫商量解散时，人们被俯拍镜头挤压在狭小的巷子，苦苦寻找着新的出路，他们为谋生待在田间泥泞所环绕的帐篷，靠天吃饭的剧团每天都渴望天晴、奔波忙碌，艺术抱负在吃饱饭的需求面前是无稽之谈，越粗俗的表演和英俊的小生越能赚到钱，这从道德层面击碎了园田的理想，他开始自我质疑，当初面对周围朋友的劝告和电视台的工作推荐信，他也留在剧院尝试改变，却不得不以爱情为理由逃离流浪艺人无望的世界。

今村昌平的**作，一个剧团的颠沛流离。***对理想和情感的炙热，已为**面对**的爱人与家庭对**的隐忍，没出息的演员对村里姑娘花言巧语色相毕露，村里男人们只敢偷偷看女演员洗澡**无耻，懦弱的吝啬鬼看着喜欢的人被人玩弄不敢发声。**对他们来说就是一面照妖镜，令每个人的真实面目袒露无疑。还好每个人最后的结局都是阳光的。

观众在开场**后散场，落魄剧团不伦情维系穷书生志向，舞台演员作为阿米巴虫亦有尊严，**可乐薄荷水，夜半抢夺花姑娘，想给予她幸福却徒然换来自己的不幸，若弯路本身就是直路那所有的直路未尝不全是弯路，鸡蛋十元，临行偷鸭……确实蛮费里尼的，热热闹闹

首部作品的风格相对后来真是保守，而且乏善可陈，甚至还略带喜剧色彩，当然蛆虫**已经显形。

初秋的北京，天气依然有一丝温热，电影资料馆即将放映日本导演今村昌平的《被偷盗的情X》。由于胶片年代久远已经老化，放映事故率高，要改成DCP版，观众席有很多人感到愤懑。今天已经看了三场黑白片了，平均每场我都要睡15分钟左右，这场也不意外，但是空调冷的呀，把我一次次冻醒。我越来越喜欢黑白片了，没有色彩的干扰，画面更立体更凸显线条和轮廓，景深和空间感更强。电影散场后，衣着精致时尚的男男**们从资料馆门口鱼贯而出，可我此时此刻在担心阿富汗的孩子有没有下一顿。突然想到小西天牌楼东边有一家刀削面馆很好吃，于是我穿过天桥，去吃了一碗，但是这次很难吃，白白浪费了我18元。沙老师说北京影迷喜欢看苦难深沉的，上海喜欢甜蜜轻盈的，可是今天的上座率也一般。人类的悲欢并不相通，昨天失眠一夜，希望《电影之神》别睡着！

选材和立场都较为保守克制的今村昌平**作，与稍早几年木下惠介某片相仿，主人公大学毕业留守戏班，名曰创作出新实则爱上团长女儿有夫之妇，几经波折之后终肯面对自己内心真实想法，尊重他人对传统的坚守，个人情感诉求退让一步，整个社会机制平稳运转……

简直怀疑今村是故意以将歌舞伎放在低级的流浪剧团（并且和***搭配）的方式来标榜“**”气息，以此和“**净净的榻榻米”分道扬*。

小津也拍过流浪剧团，今村昌平的更带有戏谑的味道，把帐篷里的世俗人生展现得露骨，泼辣，又感人。。。所有的女性角**非常出彩啊！！！

越看越觉得像园田这样的自以为是的理想主义者着实的讨厌，连****的勘次都比他可爱！编剧还偏偏让2女猪脚都爱上他，呜呼哀哉！今村昌平的**作，没显露出他日后的那份锋芒和残酷

日活**的今村昌平的**作，展示底层流浪艺人的生活。小剧团带着失望和希望一次次上路，生存在传统和现实的夹缝里，如同卡夫卡陆说的“理想是现实里的**球，注定的高端只能将自己的期望炸得粉碎”。从这部电影开始，西洋乐和日本传统打击乐三味线的有机融和也为今村日后开拓西方市场做了有益尝试。