左撇子女人

剪辑相当神奇，感觉每一次剪辑都达到了一种完成，并同时打开了一些可能性。

1.彼得·汉德克自编自导的佳作，女性主义范本，讲述一个中产阶级**突然决定离开丈夫**生活的故事，动机与原著中一样未作交代。2.小说是纯外在第三人称旁知视角，只有外部动作与话语，毫无心理描写或主观色彩(如情景交融)，且人物多用抽象的类指称呼(**、演员、孩子、出版商etc.)；电影中亦全无主观镜头，摄影冷静疏离，表演克制(但未到布列松"模特"程度)，剪辑干净利落(转场均为硬切)。3.删减了大量主题性或思想性对话，增加了不少写实的环境音，并置入许多空镜头及四处行走&乘**通工具的镜头，令影片成为一场直接感知的漫长旅程。4.墙壁上小津安二郎的照片，文德斯口中“唯一的大师”如是现身，亦与静止的空镜头相得益彰。5.初离丈夫的**奔跑回家，在房内踩高跷；孩子踩扁皮球，将桶中水倒扣在朋友头上。6.地铁岔路通道长镜收尾。（8.5/10）

即使没读过原著，从场景的切换方式、空镜的寓意和人物情绪的处理也能强烈感受到原文本的存在（作者&导演是真厉害）。挣脱家庭束缚，渴望出走，女性不被大众理解的渴求孤独的姿态，像极了伍尔夫所言的「一间自己的屋子」；以翻译福楼拜之《一颗简单的心》贯穿首尾，亦算互文效应，以接近“圣徒”的心态履行对自己的承诺——“给自己创造空间的人才有空间”，旁人不得染指，不得涉足。

彼得·汉德克把自己的同名中篇改编出电影，关于女性在面对一段不**的婚姻的释怀、和解与重建生活。电影的转场空镜非常有韵味，小津不仅在电影《东京合唱》里，**的房间里，父女故事里，还在这些生活的日常中。这个女性完全没有笑容啊。希求**的女性之于女性宛如左撇子之于普通人？

摆脱依赖，毅然与平庸生活决断的**。智性的清醒和**初始的隐痛被精准且诗意地展现。女主翻译并时常诵读的福楼拜《淳朴的心》，与电影内容形成巧妙对位。

大概就是**了自己，才能与人为睦吧。 社居族群下最亲密的**关系的打破，女性寻**性**中的不同寻常，是不是就如惯用右手人群里出现一个左撇子。所以这部电影名为《左撇子**》？ 个人自由的寻求，彷徨焦躁却目标笃定。但是道路是要通向自己，而不是抄借共享。

一切都显得那么随机和莫名其妙 玛丽安莫名其妙地就和布鲁诺分居了 斯特凡莫名其妙地锯掉了足球又莫名其妙地往玩伴身上浇了一桶水 布鲁诺穿着玛丽安送给他的新鞋 莫名其妙地在脏水沟里一顿狂踩 其实都是对一成不变的生活的发泄 你不知道吗 只有自带空间的人才有空间 而只有孤独的人才自带空间

资料馆. "Well, have you not noticed that there is only room for he who brings room with him." 依旧是萨特哲学的，“自由在于作出选择”。在某一瞬间还以为它甚至会成为类似《白丝带》似的元历史叙事，但后半部分的转向指向了生活的平行线。**的“大无”与小津的挂像。

Have you loved a film so much that you cancelled all your plans of the day so it can linger.

除了汉德克，谁还有这样寂静温柔的情意，心细如发。内核激进堪与阿克曼相比，外表却沉默如海。寂静中飘落的片片花瓣，语言罅隙的点滴温柔。|| Vogler不讲话的时候猜不到他的心思，说出话时却那么羞涩和温和。