为何

« Pasolini est un des deux ou trois cinéastes qui comptent le plus pour moi, ** dont l'œuvre demeure toujours contemporaine, systématiquement réactivée; elle refuse d'être figée dans el passé. lI reste le cinéaste des contradictions. Entre christianisme ** communisme, corps ** esprit, archaïsme ** modernité. »

《给电影院的情书》中那达夫·拉皮德部分：即将数字化转型的《电影手册》编辑“Stephane Tesson”（或许是当时主编Stephane Delorme和老主编Charles Tesson的合体），邀请身为导演的主角回忆影响其生涯的一帧电影画面（此时主角走过马路/迈过危险，同时也仿佛重回20年前），有了主角当兵时在电影院与帕索里尼《定理》的碰撞——同时《定理》剧情中那位“神秘访客”，也化身成改变导演的那位“神秘访客”。最后用手机拍摄电视银幕，依然在数字化**保持电影的质感，是回答手册是始是终的**，也是给电影的那一封情书。

帕索里尼的《定理》成为较为私人的观影史回顾，又或许是一段无意识的集体记忆，那个银幕前的逆光镜头实在是太迷人了。

结构有意思，把现在与回忆结合在了一起。短短五分钟，但是内容极具力量

巴黎的街道，孩童的腦子，電影院。

"Love Letter to Cinema"之一。回忆改变自己生命的那部电影——帕索里尼的[定理]。

7。#siff论坛补片# 与帕索里尼《定理》形成“互动”，讲到回忆起战士时期谈到很享受射杀行为，跟《同义词》里某个情节有点像。

真是乱讲，《电影手册》不是只发纸质版吗？

网上的版本太黑了，没看清黑暗中发生了什么。