蒲田进行曲

一部宝藏的商业电影…剧情和配乐很“港风”的巅喜剧，但后半段的煽情大大超越了港片… 从“安次” 发癫“家暴”开始完全笑不出来了，相对于龙套演员的悲情，感觉女主才是真的悲情，“我对不起你呀，可我还是想生下来，我是个**哪”，龙套的没得选只是女性的没得选的一个缩影吧，女主的这种“接受”是成熟么？…没Get到周星驰的《喜剧之王》但Get到它了！ &作为下酒菜的片场武斗和暴力场面很出彩…

日本版《喜剧之王》。《雨中的恋人们》原曲。由闹到静，由喜到悲，跌宕起伏，情感激烈、表演真实、情节入胜，配乐深情，女主美丽。八十年代日本电影的独特味道，隽永、热忱、忧伤又温暖。“虽然孩子不是你的，但还是要生下来啊，因为我是**啊，这就是**的事啊！……”、婆婆对媳妇的推心嘱托……深写描慕悲情女性心理，感人至深，细腻悱恻。结尾精彩，升华致敬。盛佳D9，国语配音，录音访谈。

接盘侠与龙套演员二重身份的上位记，论一个老实巴结的普通人如何在某一**为众人视线中的主角。这种武行演员在片场的趣事题材，其实在**十年代的香港电影里也很适合拍，可惜没看到类似的。（1982年同年李翰祥的《三十年细说从头》是从邵氏制片厂内挖掘趣事，不过那只是段子体例，没形成完整长故事。） 铺垫出的**大戏是设置在十米高台39阶的楼梯滚下来，相当于过街人行天桥的高度，看惯了成龙电影也许不以为意，但毕竟拍戏不要命的还是少见。这部戏好就好在楼梯翻滚前的几番挣扎迟疑，恐惧到极致就是愤怒，本来老实的**在**面前发泄出来、在拍摄现场耍上大牌，异常而又合理，给足了发挥演技的空间。 从楼梯翻滚后，多出一段还要爬上去的镜头，看着似乎多余得没有必要，有待商榷。而孩子出生后医院场景直接转化为拍摄片场，以此切出收尾很妙。

1，电影资料馆原声无删节胶片版，好久没看到换胶片时镜头翻转的画面了。2，从第一个镜头到最后一个镜头是完美的电影造梦闭环与解构。也是松竹片场历史的完美应题之作。3，**剧****B面，日本国民性级别的癫狂与忠顺。最爱大明星的自私、自我与自毁的闪光。

***喜当爹依旧隐藏海报大告白，绷带换粮活得像狗依旧凯旋故里，拒绝求婚的影棚长梯和团地白炽灯**舞台，滚楼梯表忠心拿命换任性；悲催龙套戏中戏，煽情就往死里煽，不错

【中国电影资料馆展映】上译国配胶转磁版。删减了**场面，配音效果极佳，配乐亦为经典。电影剧情把辛苦跑龙套与苦*接盘侠的设定融合，拍出大明星光环下小演员的奋斗辛酸，将开场的闹剧、喜剧转为正剧、苦情戏，实在可歌可泣。松坂庆子的善良贤惠、风间杜夫的浪荡癫狂、以及作为新人的平田满的痴情奋斗与爆发。性格各异的角色形象与演员的生动表演让人难忘。不愧为当年旬报最佳！

暴力著称的深作欣二在电影面前温柔了下来（只有一个段落可瞥见躁动）。结尾可看作是舞台式谢幕，也可看作是在电影里拍了部拍电影的电影。让龙套角色成为影片主角，又在片中片的最后以一场**段落完成对全体电影人的致敬——不只是让龙套成为那场戏的主角，更给到了每个主要电影部门以特写，说明白了所有这些没有任何光环的人是成就一部影片的主角。这是封给电影人的情书。主角龙套状态神似王宝强（恰好其近期将出演新喜剧之王）；而角色略夸张的表演设定配上上译厂的国语配音，好似看了部**十年代的笑闹港片，怎能不联想到周星驰？必有影响与被借鉴。7/10 //第一部深作欣二

吴孟达式的安次和周星驰式的银四郎，以及张敏式的小夏的****。风间杜夫的表演让人想起《百变星君》，对香港无厘头喜剧影响深远。

惨烈，跑龙套的就算拼上性命也无法摆脱后背上刻着的卑贱和孤独。小夏很美，只是结尾点出做戏又何必。 台词：“这是我怀胎八月才明白的，对一个**来说，有个能一直陪伴身边的人比什么都重要，而你一直不在…… （拒绝所爱的人的求婚）是会后悔，但是再见了，寅酱。”

开篇闹剧，30分钟还是闹剧，演着演着却忽然出了味道。看完发现确乎是个好剧本，前面若不夸张打闹，后面则不能如此煽情。风间杜夫撒酒疯那一段太赞了。