艾莲娜的出口

到现在的作品还有一些距离（吃饭戏很明显），但已经初具规模。声音在画外重叠制造焦虑场，画面则将人物状态一点点展开。这些人物其实从未改变，只是慢慢被揭示出来，创作者先调动观众的刻板认知制造“假象”，然后一次次打破、翻折。这种方法也延续到寺宇之间

-, 看南森最平易近人，却莫名心碎的一部。Elena如同暴风眼观察周遭的混乱。似乎游离偏题的角色视点在滋生着内部的坍塌，而外部真正导致游离的来源却一直省略(没有工作后的在外漂泊，和一些交流上的留白)。Nathan则如同另外一股风暴撞击着闭锁的家庭环境。结尾夺走猫猫好动人。

我是来打工的，不是来加入你们这个家的，所以结局必然是have to run…

南***尔韦早期作品。太窒息了，有几场戏能想到我**，比起阿姨更喜欢请那种二十岁左右的保姆，教她们弹钢琴吹口琴带她们出去吃饭买衣*，把她们当成家人，然后在她们离职的时候悲愤至极：她们为什么这么坏！

8.1 艾莲娜的状态像小猫一样轻盈，旁观着美式中产家庭和谐表面下的失常，她也必将逃离。

《艾莲娜的出口》艾莲娜抱着小猫走了

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2024年12月中旬任务Done✅

某种日常形态的“家庭恐怖片”，结尾像娜拉一样出走。

对dysfunctional family和心理疾病表现得刻画入木三分，控制狂，longing for connection, loneliness，在电影***看的，选片真的不错

3.5 Tactile and therapeutic。Nathan Silver以home video aesthetic的形式对于cohabitation不同于少女**和communal living的早期探索。看了关于St.Francis of Assisi的典故之后更倾向于相信这是略微有些宗教意味的故事。St.Elena of the dysfunctional family? 也都说不定呢。