3张26日的票

肉眼可见雅克德米作品中时常出现的主题 **般的复杂爱情关系 对***式歌舞与法式电影的执着//make love, make musical, make cinema, make the most beautiful fairy tale//漂亮落幕 也正好是我第500部豆瓣可显示的**电影标记

Fabian好美，穿皮草配上鳄鱼皮包的造型好贵气。雅克德米的谢幕，sing in the rain后面就是check to check，对歌舞片的爱表现的好。看过伊夫蒙当和梦露的let‘s make love，说去好莱坞发展的时候就知道了是这部。la la land的三个女生跳舞参考了这个

雅克·德米的最后一次，呈现的是**的美感。颜色鲜明，把镜头对准了戏剧舞台，人生如戏，颇那种《如梦**》的感觉。只可惜一是歌舞片段没有很好地随着剧情的进展融入进来，二是结局太戛然而止了。***化了。

德米的最后一部作品，也几乎是蒙当的人生总结，一场落幕，让人想起费里尼的《舞国》。

北影节看了很多部指涉电影的电影，这部也不例外。这种指涉涉及歌舞类型片在电影中的地位与意义，并且唱段中除了雨中曲外，还加了一句秋水**里难忘的唱儿，堪称德米对自己的「致敬」~通过看似平面的舞台演出，辅以镜头调度，使其具有电影质感，通过彩排叙述蒙当的人物传。永远的粉绿黄蓝，永远的德米。以后我再说不喜欢歌舞片时，还要再加一句「德米除外」。**轻易化解，不值一提，还是重在感情的归还、成全与释怀。

献给cinema与musical的情书。Legrand融合电子摇滚的音乐意外惊喜，在最后一部作品中Demy显示出异常的活力与热情，不仅回顾了过往作品的经典桥段，也加入了不少青年文化元素。“**”主题实际上回到了Lola时期-小镇上奇遇般的人际关系-但最后Montand的回头不再那样忧伤了。

从“我不喜欢**”开始情节就不可逆转地导向了**... 德米的趣味或许在于用最稚气的口吻讲最anarchism的故事；越看越爱了 可以对标费里尼的《舞国》 德米的故事结构很值得琢磨 他是怎么在任何一段狗血故事中都能找到一组欣喜又感伤的人物关系收束的 结尾处伊夫蒙当的回头呼应萝拉中的阿努克艾梅 似乎德米的整个生涯历程都是对奥菲尔斯的致敬

Simone Signoret? 她不一样。Françoise Fabian比Mathilda May灵多了。

雅克德米遗作，片头署爱妻之名，私心五星。1.纯色配色依旧赏心悦目，过往桥段（少时姻缘《柳媚花娇》、**《驴皮公主》等等）杂糅。2.戏中戏两代人逐梦线汇聚，伊夫蒙当与雅克德米一起向电影和音乐深情告白。3.即使结尾告白真相，雅克德米也依旧是十分大胆的。

德米的旧情怀在本片中得到了集中而清晰的体现：好莱坞式歌舞，对电影的无尽热爱，母与女，**，**和感伤......即使走到最后，德米还是把他的风格发挥到了极致：欢乐的歌舞与明亮的色彩下挥之不去的阴影。