今生今世

#瑞典新电影# 维德伯格对“连戏观念”的突破并无戈达尔或同僚维尔戈夫般激进，甚至时常给人以沉湎虚幻的浪漫笔触的错觉，但正如《阿达伦31》将**与诗情的完美融合，《今》也不仅是一部印象派风格的爱情电影，维德伯格以作者化的处理手法进行反类型的实验，女主角的塑造便完成了对于传统银幕中“圣女”与“**”形象的背离，她通过本真的爱情冲动寻觅到本我所在，因此二人间的亲密关系也被一再反转，无论其处于取景框的内外与否都不影响场外的召唤，一首有关爱情的奇妙歌。 2023.2.24

纯粹，美丽，爱情。让人想要停留在快乐美丽的顶峰而死去。女主角很美，非常喜欢男主角。

极致的浪漫主义和古典风格，全面的音乐板块叙事，前后色调的鲜明对比，迫于外界压力和生存危机下的难圆鸳鸯，这个感伤的故事所体现的是恋人们走向失败的必然条件。影片的格局微小，情感细腻，注定让这部电影只能从故事本身之外的地方发散，于是乎我们听到了恰如其分的莫扎特二十一钢琴协奏曲，看到了唯美的自然光效，男女主情感和心理变化时外化的动作细节，所谓复古气质的影像质感，就是复的这种**的电影吧。女主真的很美。

3.5；莫扎特第二十一钢琴协奏曲配合剧情起伏的结构最为出彩，场景与美术富有古典气息，**私奔殉情的狗血剧情被拍得**般美丽，贫困的煎熬、道德**的受谴责，反而被稀释淡化了。

相比较于探讨婚外情在道德方面的批判，本片选择去安静呈现**当事人的情感和状态。并不是说承认**是对的，而是从本质上承认一段感情是真实美好的，即便现实世界里，这两个人是受尽了苦头与折磨的。而选择结束生命的主动行为，是对未来的无望，是对自己疑问的决绝。

在困境-愛情之中，**越來越堅強，男人卻越來越像個小孩（鬍子也完全剃光）；2013.04.06

说什么天长地久至死不渝都是自欺欺人的，只有此刻的饥肠辘辘才最真实，再软香如玉的温存也比不上面包*油的食欲之香。当她苟且伏地，饥不择食地摘取地上一切可吞食的植物（花朵、草根）时，**的仍是爱的尊严：我爱你，是你让我回到原来的我.不认识你之前我可能是任何人，现在的我找回了真正的自己.

强调自然光效及古典风格的摄影堪称完美，纯净简洁，把浪漫主义作品的气质发挥得淋漓尽致。声画分立，影像和声音的对比结构在六十年代已然十分超前，尤为难得的是全片的叙事段完全按照音乐结构来安排。维德伯格确有水准跟伯格曼叫板。

爱情并不能填饱肚皮，只有死亡能**它的纯洁

一种很唯美的爱情观念，还有很内敛亲密细腻的拍摄手法。