单格屠龙

凶手逃进了电影院，银幕上必须播放这样一部电影：西部电影；在任何时刻，在无意识的余光中，它似乎都在标示着崇高的神话。而更重要的事往往受到冷落：这部电影在每一秒的流逝中都变得更加完整。

7/10。两个牛仔渴慕地看着一个美丽的**时，破墙中一处缺口将远处的**框起来，伯蒂彻这样使用宽银幕将前景平面设置在很靠后的位置上，以强调有关的信息，当试图用马匹交易**失败的原住民骑马出现在广阔的沙漠上，突然闯入牛仔们的视线，银幕上高耸的**和边疆荒野的崎岖之美，衬托出人物的渺小和危险。伯蒂彻使用了有些泛滥的人物关系：一伙亡命徒、**和押送逃犯的赏金猎人；惠特和山姆是一对想金盆洗手的强盗，打算抢走布里加德手中的逃犯比利，换取赏金来摆脱犯罪生涯，而饱受折磨的布里加德更渴望**，试图引诱**他妻子的宿敌现身，在夜里各怀鬼胎的五人相互商量的场景，表现主义的阴影和月光照亮的人脸，其剪影造型暗示了可能的背叛，但影片的戏剧结构还是过于简单了，结尾达成使命的布里加德站在那颗燃烧的悬木边，给了他人救赎的机遇。

绞刑树是故事的终点，也是**的起点，送比利到圣克鲁兹领赏只是表象，把弗兰克引到起点并让起点成为终点才是伯盖德的真实意图，莱恩夫人的出现会让伯盖德对妻子的歉疚更强烈，整个**也就没有中途变卦的可能，巴德的西部风味干净浓烈而始终如一。

西部片，尘土、风、脚步（马步）的艺术，也就是简洁的艺术。

空心粉**的两大西部**还在这部片里打酱油呢。 这导演的西部片文戏特别多，两个男人耍嘴皮子来来去去，不过台词总是在辩经价值观，多了就烦。 斯科特总在扮演死了老婆而念念不忘的痴情牛仔鳏夫，所以尽管每一部的女主角都很漂亮但是跟他都不来电，深柜基佬连装直男都懒得装。虽然一直不够红，他比加里格兰特更加驻颜有术，五六十岁了身材还挺拔匀称。 宽银幕风景美。

开头几场戏便快速聚齐人物直入正题，构建出强烈的戏剧冲突。兰道夫·斯科特身处多样的人物、复杂的关系中，看似与片名Ride Lonesome文不对题，实际上这正是一个做出决断决意解开心结之人的内心写照。镜头里辽阔壮丽的自然风光与角色那成就他人的大气相得益彰

电影不长但很精悍，戏剧张力很足，一直到最后20分钟才点明主角要吊死弗兰克弟弟的意图。全片都是外景摄影，荒漠、枯木、岩壁，尽书西部片的诗意。巴德博蒂彻和安东尼曼都是50年代传统西部片的解构者，在他们的电影中，主角已经丧失了以往的道德光环，而都是来自于身边的普通人，甚至许多都不乏人格上的缺点，这也使得电影独具魅力

人物之间的关系非常的微妙彼此互相牵扯的同时又是孤独的个体。剪辑上也挺独***车或是骑**人都会冷不丁的从左侧突然入画，制造出一种戏剧性的效果。相比斯科特扮演的男主角还是更喜欢詹姆斯.柯本扮演的角色他虽然戏份不多却很抢眼。PS不管喜欢与否伯蒂彻西部片都是种奇特的存在。

8.3；你只活在過去，而心甘情願將新生活拱手讓人

枯木吊树**记，可能算是伯蒂彻最具诗意图景的西部片。至于其他并无太多变化，依旧是：跋涉途中另有所图杀机暗伏的同行者；失去了丈夫的**；直到最后才释放的主人公的动机，伯蒂彻的西部片的主人公所有行为的出发点始终只为了一个字——爱。也就难怪**影评教父巴赞会推崇这位导演。