马上双雄

6/10。麦凯警察和吉姆队长一组相反相成的关系，被设置为白人内部冲突：生活**的麦凯利用官职收取保护费，还与酒吧老板娘厮混，被挚友劝说去解救印第安人手中的人质，影片借麦凯之口强调了土著虏掠的残暴，酋长虽然遵守和平条约，但与白人的关系剑拔弩张，谈判用枪换人时讨价还价，奴役白**子的石牛更像头凶猛的野兽，如同动物般被麦凯举枪击毙，但福特集中刻画的是社会对白皮肤印第安人的敌意，托比接受土著的教育成长，并不欢迎解救他的麦凯和吉姆、朝两人吐口水，思念他的姐姐马蒂始终保留儿时回忆的音乐盒，也认不出他来，母亲与其沟通，为他解绑、割小辫子，反而触犯了文化上的**，被儿子杀害，愤怒的白人于是将托比吊死；艾琳娜无奈嫁给印第安人，作为耻辱的印记被同胞鄙视，冷落地待在舞会中，最终和丢掉官**麦凯在一起才收获爱情和幸福。

勉强及格。与《搜索者》同一编剧，但不同的是这部没有原著小说。两部电影基调明显不同，不论警长斯图尔特的小镇，还是威德马克的骑兵队营地，以及后面印第安营地，都郁郁葱葱水草丰茂，有不少***构图跟配色，同时也呼应了本片中人性和局势的复杂。开篇算是做了喜剧化处理，熟人间拖沓的互相打趣、肥胖的骑兵队中士，缓缓铺垫从印第安人手里搭救白人俘虏的主线任务，唯利是图的斯图尔特和小心翼翼受命不打破白、印和平协议的威德马克，对这个交换任务保持着现实、清醒的立场，之后解救回来的俘虏也确实与印第安人融为一体，威德马克的爱情线看似多余，实际传达着面对亲人被虏，要放下心结继续生活的立场，还有点治愈系了。最后二人返回小镇的设计很妙，斯图尔特反而成了异乡人，正如那些回归白人世界的俘虏。剧本结构**，用心细腻，整体稍显拖沓

严肃的题材掺杂零星喜剧元素搞得不伦不类，虽然吉米跟威德马克打情骂俏很萌，好像是第一次看吉米演这种(前半段)赖皮鬼角色，太可爱！电影想讲得太多塞太满，造成故事线散漫，情绪也太快就结束了。观后感总结成一句话就是why don't white people *** (除了吉米和威德马克之外)

样板戏，但这部导演拍出了不一样的感觉。其实那时的福特已经冷静下来了，尽管主题依然偏激进，不过已经开始自我审视了。一年后的《双虎屠龙》就是最好的表示，即西部传奇、个人英雄主义都已结束，那不过是拍出来给观众当娱乐消遣的产物。

可以更“黑”一点，Widmark和Stewart的搭档演出是最大亮点。两位男星加上John Ford听力都有些问题，片场一片此起彼伏的"What? What? What?"...

另一种《搜索者》的演绎，偏喜剧化，故事略松散，后半段才渐入佳境。对已被印第安人同化的白人重回文明社会的两种极端做出了深刻反思，更多的谴责声来源自文明世界的质疑。

还是很搞笑的啊，当然我指前面的部分。尤其是Stewart和Widmark在河边谈话那段，很有娱乐性，演得也很自然。事实上这两个人在一起七嘴八舌（其实当然只是两嘴两舌）地说话的时候，就会很搞笑。

搜索者的进化修正版本，福特对于白人与印第安之间的关系进行了更为彻底和深入的思考与探讨，JS饰演的麦凯警长也比搜索者中的约翰韦恩在道德观上更为模糊。缺点同样明显，威德马克那条线实在拖沓无趣。

9。被印第安人所擒白人的命运，人性的批判。没《搜索者》的大场面，却有更多思考。史都华难得演个有点幽默感的角色。

叙事有些乱，节奏因而失控，但批判的主题却颇为激进。后来的《搜索者》大约可以视作本片的修正之作