沒有他的八月天

看到最后在Mr hirata病床前，他的手被紧握着。两个对手的特写镜头使我眼泪夺眶而出，非常的感同身受。非常好的纪录片！

这种镜头和人之间的信任感是是枝裕和影像里很珍贵的东西

不怕死又怕死，人物很立体，爱写诗爱吃柿，没有恐怖的情绪传达。一如既往平静的注视，就足够了。爱是枝

是枝裕和电视台时期纪录片之一。***人死亡记录配合烟火、樱花组成日式凋亡叙事。关注边缘人的种子可能在此已埋下。

1天看了2部纪录片恰好都是94年的。河濑直美拍生和老，极度主观和情绪化。是枝裕和拍病和死，全程冷静贴近，唯一打破距离的是帮已因**而失明的拍摄对象捡起了掉在地上的药。 20160330想看

比河濑阿姨的[黄樱花]拍得还是平易近人一点。除了导演风格不同，大概是有了旁白，并且人物本身比较有话题的缘故。另外影片很重视纪录片**。

很难心平气和地看下去，中间停了好几次，才磨磨蹭蹭看完了。如此直面死亡，虽然导演没有着意拍得沉重，还是让人透不过气来。他那么爱吃甜柿，他写诗，他爱着海，他一直说起那场音乐会，他很高兴出了书却吐槽书的名字，他不想住在医院，他回忆起自己的父亲，他说自己不怕死却很好奇。

3.5.他的死和其他人无异。是枝裕和的纪录片叙事的角度都没有把对象作为一个特别的个体，无论是濒死的平田、失去记忆的丈夫、厌食症的Cocco，观众看到的不是对象的特性而是TA生而为人的基本共性；与昨天看的张元的“金星**”那做作的手法和张扬的个性相比，对比太强烈。谢谢小艺，再见。

"这个啊 想象成炒面就好了 就这样吧“

導演對人物的主觀評價有點多，其實完全看的出來沒必要說得那麼明白，畢竟是紀錄片。