我们的时代

表达更加丰富的街头电影，中间有一段想到《四次白夜》。

心脏砰跳的声响响彻你我的耳畔。

课上老师放给我们看的。街头影像就是有着非同寻常的活力。不过还是有很多漂亮但多余的素材。音乐太棒了，每次音乐一起就要热泪盈眶。 这样的电影让我也想拿起相机冲到街上了。

片名是「我们的**」，当是这些年青巴黎人的**，音乐、**、**，青春就用来挥霍吧。因为如果不如此，变得*从、*从、*从，也难说不是一种对时光的挥霍。2019年9月**影展（高雄）观影

看完了真的在想：年轻人真好，我们也都年轻过。最后不得不对这个社会低头

整个**都在下坠，但我们下坠的姿态各不相同。

#locarno71 置身在恐袭后的政治语境里，通过巴黎年轻人的行动与语言架构起关于国家权力边界的讨论，密集对话特别有冲击力，在**中摇摆的年轻人们，充满渴望也充满无奈

8.5，鲜活的生命力，这是“我们的**”，才不是在农村里聊什么写小说呢。有如用“语言运动”取代肢体运动的《夜行盛宴》，两部电影（作者作为素材组织者）无疑都向观众抛出了一个作者设定的概念，但概念的抛出是为了引出片中人物的状态，完整地将其呈现出来。这也是区分“概念电影”与否最关键的一点，即影片究竟是以概念为核心**，或者只是引信而已。 很巧的是导演的前作同样叫作Nocturnes

3.5 近在咫尺却又如此遥远的巴黎年轻人，想象北京的夜晚又会是一番怎样的景象。

能从他们身上看见身边人（包括我自己）的影子，看来全世界年轻人的状态都是共通的。导演对影像相当敏感，虚无中总能迸发出青春的生命力，例如“互拍”的执法记录仪、旁人争论时一旁接吻的小情侣、墙壁上的The revolution never ends.