沉睡的人

以我之学识储备，尚未建构起足够强大且宏大的理论脉络，以形成对这部电影试图传递给我的全部内容的系统认识，但感官上的信息，情绪或是态度、通过文字抑或影像，几已完全接纳，那种难以言说浑噩的状态，世俗者因不为其烦扰而相庆，我独以幸常亲历而自珍。换言之，世界上的“无病**”大致分为两类，一是为彰显自我文艺特质而作态，详请见中学生们应试的“叙事散文”；二则是由知我而见世界，像沉睡之人这般，每一瞬俱是**万钧。

声画分离的话，倒是想看一部画面无比圣洁（比如说修道院的修女），旁白无比**的电影，或者是反过来。

在沉默男主的游走和旁白的念叨中，感受时间的流逝。

镜头语言与整体调度十分优秀，但当影像与文本相交汇时，电影就会被动的去延展单方面的，狭隘的内容多义性；而当影像与文本相分离时，电影又会陷入一种无意义的自我重复，带出一种极为矛盾的观感。

极具个人色彩与风格化的作品，一种极简的生活状态；空荡的街，漫无目的的游弋，模糊了白昼黑夜；意识流的镜头，文艺范的旁白，一种生存状态的问询与展现！

谈及杜拉斯都是错误的。杜拉斯的天才之处是发现了电影影像的声与画在断裂之后引发的迷人气息（疏离：若离而不离），而本片只能被当做一个电影画面如何*务于小说阅读的个案，是远离电影性的，反而更近于文学性。

镜头里沉默的你和屏幕外沉睡的我。

和柏林苍穹下比起来差距大了去了，有堆砌之嫌。 不过最后的六分钟我喜欢。

9.0；日出日落，我們如在巴黎法國

文学性很强 对话作为音效占了主要部分 如果拿去 那电影就所剩不多了