亚伯拉罕山谷

HKIFF#2 深受震撼。每一颗固定镜头都仿佛已经在它此刻的位置上驻留了无穷的时间，它不曾移动分毫的视角、边框、焦点，都带着一股物质的惰性，光与运动从来只是经过，而不是被攫取。电影似乎想要我们去发现它的人工性：那些由于固定镜头所带来的构图失衡、虚焦，以及无比锐利的单声道音效、旁白和重复的配乐。当镜头第无数次对准峡谷，我们期待着一艘游艇再度划过时，一列火车魔法般地出现在山崖的缝隙中，带着全部的画外和历史，而这个镜头似乎早在第一次架在此处时就已经在期待它的出现了（或者说，这个镜头本身就意味着它需要拍摄比影片所呈现出的这段画面更加长久的时间，这种等待赋予了这列火车以平等的物质性）。我们知道电影中的历史总是被虚构的，它无法被拍摄，但奥利维拉却让我们看到电影本就是带着它自身全部的历史呈现在我们面前的。

8.5/10。①女主为了家庭/家族被迫娶了两倍于她年龄的丈夫（她爸朋友），他尊敬她但她始终不爱他，于是她在外不断地另找一些**去短暂地填补内心空虚，直到最终意外身亡。②静谧中带着淡淡的忧郁的诗意氛围的营造：缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏；固定或缓慢的运镜；虽有点暗但却不乏诗意之美的高水平摄影美术；舒适的音响；大量介绍剧情与角色心理的沉缓而诗意的第三人称旁白（制造抽离感淡化情绪，从而让悲伤与诗意这两种情绪能更好地融合。不过这种抽离也导致情绪浓度被削减）；舒缓平静的配乐。③时长太长，把诗意拖成了疲累，扣1分。

门内世界的警告。不敢断定默不作声地用餐的人是否都有实体,所以即便想去窥探他们,也只能躲在门缝后。想象着自己的瞳孔是一部相机：偷偷将**透进漆黑的房间 拍下世界的局部。喜欢一些还没来得及开始的动作——比如,手搭在另一只手上轻抚着,以及吞咽红酒的全过程。更不敢去靠近：生怕这世界刚形成,就崩解了。

年度十佳候选：奥利维拉代表作。1.影片以画外旁白引导故事进展再现福楼拜小说的叙述方式，并通过人物间的互动关联及人物本身所代表的指喻象征重新解构作者的创作思路。影像与文本的互辅相成及导演对多元艺术糅合的娴熟驾驭（极富油画质感的艳丽色彩拼接、繁变却有条理的哲思对白编排加之悦耳动听的肖邦钢琴配乐）赋予《亚伯拉罕山谷》于一般文学改编电影难以企及的高度。2.两处预示命运节点的固定长镜/画框内突显视点的虚焦处理。3.爱玛的一生是自我觉醒与探索的精神之旅，从最初的不谙世事到知晓、找寻、利用并最终走向毁灭，即使短暂亦不曾停歇，与聋哑女仆的回避/观望构成一体两面，拥抱便是和解。4.最美段落:幽蓝夜色的独处。这一刻，她起始了遵循本心的诗意人生。5.“活着不是为了幸福，是为倾听彼此的需求。”（9.5/10）

资料馆2016.10.30.4:30pm 在这样长的篇幅里，我们仿佛真的**了某种生命之流，文学化的述说勾描与画面中人物的言说行动的微妙关系，挑拨着我们按捺不住的**、赞叹和遗憾。爱玛那样的迷人空洞、无法填补，扰动着整个向内封闭的环境。生命力量的唤起与压抑在影片中都极为突出，但所布设出的却是牢笼。

太长了，好看是***，就是真的太长了，我期间至少换了一百五十个**才捱完，真的太长了，就好像一个来自一百年前的老幽灵凑在你耳边唠了四个小时过去的事情那样长，所以怒打三星了，再看下去可能视网膜要脱落的

【草莓主竞赛/金草莓奖】奥利维拉精美准确的构图和调度自不用多说，文学式旁白与之相得益彰，最可贵的是形式与内容还能相衬完美。迷恋虚幻而衍生并不断膨胀的**萦绕其中，艾玛通过角色扮演来平衡现实与探寻自我，试图*控命运却最终还是被命运*控。但这也像每个人的人生一般，一旦作出自己内心的选择，便也不再遗憾后果。【1993十佳No.1】

奥利维拉果然聪明，前半部分让我以为是改编福楼拜，却原来emma早已被流言蜚语定型为“little bovary”。这让我陷入悖论，福楼拜之后，每个读过bovary的女子是否介意自己成为bovary，或者说bovary是否具备警戒作用，女子是否有意或无意的重蹈覆辙。anyway，每个叫emma的女子都有着奇怪的命运。

片虽长倒也不闷，旁白叙述分解了冗长感。虽然此艾玛不是艾玛·包法利，但结局的一定相似性仍**深意。

七年前大一时期的影展，周围的人昏昏欲睡，我记得**和电影都很美，最后她失足掉入了河中