跟我走吧

阿兰·吉罗迪总能拍出让人瞠目结舌的怪奇电影，这部几乎有些超现实的喜剧主要围绕性与爱、接纳**与反恐安全这两组议题，只是前者在如今已经可以较为和谐包容地谈论和处理，而后者仍旧矛盾重重难以解决。于是本片也得以不断地将爱恋对象及性取向轻盈对待幽它一默，但对异文化族群的怀疑与****的阴霾又不时插入和中断主要角色们爱的结合。“无法结合”的巧合困境也让影片浸染上布努埃尔作品的气息。“法兰西旅馆”及公寓楼里多位住户的争论明显喻指着当今**社会，而无处不在的电视和新闻直播则是全球性的媒介图景。虽然无人真正受到伤害（这也是喜剧片的常规原则），但众人共入公寓的“大团圆”结局其实也悬置和规避了难解的问题。好在导演特别反对贴标签与脸谱化，几位住客身份态度行为各有错位，主角们的性向与关系持续**变移。（8.0/10）

3.5。影片的结尾十分搞笑：小阿、***、异性恋、双性恋、异**、暴力直男、种族主义者、****、**、男性弱鸡和疑似****统统都挤进了同一扇大门，好像还缺点啥？“别关门等等我！”男主一回头，黑人**小姑娘大步跑来。这是多元文化共融一炉还是强行搅拌难以下咽的大杂烩炖菜？这大概就是影片要传达的**式困惑，如果一直坚持纸面上的政治正确，最后烹饪出的大概就是这么一道看上去稀奇古怪营养成分未知而且不知该如何下嘴的“硬菜”。它看上去荒诞，但如果在**生活过，就会意识到这真的是本土**人内心疑惑但不太敢公**声表达的疑虑。影片的主题实在精道，但因为它的表意指向性实在太强，看到最后反而失去了作为电影的乐趣。还是希望能看到吉罗迪能拍出以前那种怪诞**的超现实意味来，如我极其欣赏的《勇者不眠》。

别有风味，以黑色幽默和高度悬念的叙事口吻来把玩、讽刺**中产对外来入侵者、边缘群体的心态，关键以黑色幽默处理这个题材真的很有想象力

克莱蒙费朗，这座城市，于我是有情结的。那是帕斯卡尔之城，也是柏格森思想的发轫之地，更是“慕德家那一夜”。如果有机会做一次**人。我想和吉罗迪而不是杜蒙站在一起。我想如此戏谑，又如此温柔，我想坚定地对你伸出手，“来，跟我走吧！” @望京电影资料馆

人物之间的引力幽默迷人，吉罗迪拍得游刃有余，恐惧与**“像一块煎饼”一样翻来覆去，这恰恰是击毁一切异见的证明。

吉罗迪让其电影中的角色们穿上了衣*，拾起了文明，回到城市，回到现代社会，却实现了另一种**和暴露——在继续人与生命的黑色和荒诞外，他把这个国家扒了个精光。

审片工作最愉快的一次，虽然没多喜欢这种风格，但好笑又好看，而且事情讲得都很清楚，啥人都能看。

（6.7/10）现实+超现实，吉罗迪一贯的路数，《跟我走吧》是植根于**现状的讽刺喜剧。生活在难民问题、****造成的集体焦虑之下，男主角是一部分**民众的缩影，敞开大门，迎接的净是些不速之客。《资产阶级的审慎魅力》中那顿吃不到的晚餐，在《跟我走吧》里变成了达不到的***。**定**丈夫自然是**政府，他掌控着“*****允许她给别人施点小恩小惠。而他挨的打，正是**民众的****，但很可惜，“**”是不会跟别人走的。

无法控制且预计的人物命运、剧情甚至性向，在恐惧、不安和怀疑之中人类本性和**的何去何从，在自由且欢乐的叙事、语调和节奏中看到****笼罩下的**社会真面目 ，这部也应该叫《法兰西》。

#72nd Berlinale# EFM online-全景。挺好笑的也挺夸张的（一言不合就***可还行哈哈哈），非常明确的寓言（公寓**人对小阿的态度），好玩的是又是在克莱蒙-费朗拍的，之前鹿特丹《适得其反》也提到克莱蒙费朗且主题相似，反恐意识形态泛化之后在普通民众中造成的**过度反应和观念撕裂，装在这么个故事里就很容易把思考投递出去。